Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

77 — ностью его, одно и то же чувство выражается совершенно иначе, чѣмъ у простолюдина; поэтому художникъ долженъ быть знакомъ со всѣми слоями общества, чтобы быть способнымъ прочувство ­ вать позу въ портретѣ и въ свойственной субъекту манерѣ вы ­ разить главныя черты характера. Есть люди, которые въ момента проявленія духовной силы остаются неподвижны, поэтому пе всегда движеніе составляетъ необходимое условіе портрета, и если такое спокойствіе дѣй ­ ствительно характеризуетъ данное лицо, то оно обязательно для портретиста. Но подобные характеры встрѣчаются не часто; въ большинствѣ же случаевъ движеніе даетъ счастливую возмож ­ ность характеризовать внутренній индивидуальный міръ человѣка. Для выясненія общественнаго положенія лпца или его про­ фессіи не слѣдуетъ злоупотреблять аксессуарами; желательно, чтобы значеніе человѣка выражалось по преимуществу въ физіо ­ номіи и позѣ. Впрочемъ, такого рода обстановка необходима; часто извѣстнаго рода костюмъ невольно опредѣляетъ профессію лица, какъ, напримѣръ, одежда духовнаго лица или военная форма; привычка видѣть на извѣстномъ субъектѣ опредѣленный костюмъ, неизбѣжно вызываетъ его изображеніе. Иногда окру ­ жающіе предметы могутъ выяснить характеръ, наклонности и вкусъ лица; при выборѣ такпхъ аксессуаровъ слѣдуетъ быть крайне осторожнымъ, чтобы они не мѣшали физіономіи. Особенно удачны бываютъ аксессуары въ портретахъ во весь ростъ: харак ­ теризуя личность, они часто придаютъ живописность портрету. Что сказать о современномъ импрессіонистскомъ пріемѣ въ пор ­ третной живописи? Эта манерность совершенно не достигаетъ цѣли. Черты лица, по которымъ годами обрисовываются самыя тонкія формы и тѣни, требуютъ вниманія и изученія и момен ­ тально, пятнами и мазками, выражены быть не могутъ. Только геніальнымъ художникамъ съ серьёзнымъ знаніемъ рисунка иногда удаются такія быстрые наброски, какъ, напримѣръ, портретъ Брюлова, писанный имъ самимъ п, его же — портретъ Крылова; — въ нихъ каждый мазокъ положенъ хотя быстро и свободно, но всегда съ точнымъ и изящнымъ рисункомъ. При такомъ даро ­ ваніи п серьёзной школѣ, Брюловъ могъ быстро передавать даже психологическія тонкости лпца, но и то не всегда. Импрессіо ­ нисты схватываютъ какія-то грубыя внѣшнія черты, часто под ­ черкиваютъ и усиливаютъ ихъ, доводя почти до каррикатуры, и поэтому всѣ такіе портреты лишены тонкихъ интеллектуалъ-