Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 76 — Портреты пишутся для того, чтобы запечатлѣть дорогой образъ лица, имѣвшаго доброе вліяніе или въ общественной жизни, въ дружескомъ кружкѣ или въ интимной семейной жизни. Найти въ физіономіи субъекта эту хорошую сторону и есть цѣль ху ­ дожника. Дѣло портретиста крайне не легкое: онъ долженъ изобразить духовную сторону въ лицѣ, въ которомъ она не всегда бываетъ ясна и опредѣленна; иногда этому мѣшаетъ случайное настроеніе духа или еще чаще просто физіологическія условія; поэтому, несмотря на абсолютную точность, фотографія, за рѣд ­ кимъ исключеніемъ, почти никогда не даетъ полнаго характера лица. Хотя портретъ есть изображеніе индивидуума, но тѣмъ не менѣе онъ долженъ быть типиченъ, то-есть, въ смыслѣ творче ­ скаго процесса, при которомъ всякое случайное выраженіе лица устраняется и уступаетъ мѣсто существеннымъ чертамъ, отвѣ ­ чающимъ дѣйствительному содержанію его духа. Глядя иа такой портретъ, кажется, что въ немъ отразилась вся жизнь человѣка; да это такъ и есть въ дѣйствительности: всѣ чувства и мысли человѣка отражаются на лпцѣ, измѣняя форму мускуловъ его. Частыя повторенія измѣненій въ извѣстномъ направленіи со ­ здаютъ уже постоянныя п характерныя черты, о чемъ было го ­ ворено выше. Не смотря па то, что мы часто угадываемъ по игрѣ физіономіи то илп другое настроеніе, и что каждое чув ­ ство и каждая мысль имѣетъ въ лицѣ человѣка точно выража ­ ющія формы, все это, къ сожалѣнію, такъ мало выработано, что приходится каждому портретисту только пользоваться своими личными наблюденіями. Несомнѣнно, что знакомство съ человѣкомъ даетъ большую возможность понять его; поэтому портреты извѣстныхъ лично ­ стей и людей, близко знакомыхъ, выходятъ лучше. Выборъ позы въ портретной живописи обусловливается общимъ закономъ движенія фигуръ, придающаго имъ жизненность. Такая поза фигуры должна быть результатомъ наблюденія надъ изо ­ бражаемымъ субъектомъ. У всякаго человѣка бываютъ моменты, въ которые съ бблыпею силой проявляется его духовная жизнь; надо слѣдить за позой именно въ эти моменты и схватывать всю особенность его жестовъ п движенія. Иногда одни и тѣ же, или очень сродныя чувства выражаются у людей различныхъ классовъ и различной степени образованія — крайне разнообразно. У человѣка ст. изящными манерами, пріобрѣтенными воспитані ­ емъ, которыя стали неизбѣжной и непринужденной принадлеж ­