Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 52 — жидкостью; такая драпировка, высохнувъ, и при вертикальномъ положеніи будетъ сохранять летящее направленіе складокъ. Прп изображеніи складокъ одежды слѣдуетъ наблюдать усло віе баланса линій и перебивать направленія формъ фигуры. Въ свою очередь законъ шпроты выражается въ такомъ расположе ніи драпировки, которое не расчленяло бы ее параллельными ли ніями, а широкими планами; поэтому въ задуманной драпировкѣ надо искать нѣсколько главныхъ направленій, которыя прп пра ­ вильности положеній относительно позы фигуры несомнѣнно бу­ дутъ служить основой удачнаго мотива. Въ древности почти всегда былп двѣ драппровкп: одна болѣе тонкая, облекавшая формы фигуры, а другая накидывалась въ видѣ плаща, — вслѣд ­ ствіе чего являлось разнообразіе: мелкія складки первой могли быть болѣе игрпвы, а широкія складки плаща, особенно падаю ­ щія во весь ростъ человѣка, придавали фигурѣ величіе. Драпировка свопмъ разнообразіемъ мотивовъ помогала выра ­ женію въ искусствѣ даже духовнаго настроенія лица: посмотрите па простыя, скромныя, аскетическія формы драпировокъ у пре- рафаэлистовъ, на живыя н вмѣстѣ крайне изящныя п логичныя одежды у Рафаэля и безконечно игривыя п нѣсколько даже рас ­ пущенныя въ своей изысканности — въ дальнѣйшемъ развитіи стиля Ренессансъ — , п всѣ эти характеры драпировокъ небыли предвзятымъ стилемъ, а дѣйствительными одеждами живыхъ людей. Итакъ, если характеръ драипровки удовлетворяетъ всѣмъ за ­ конамъ красоты и вмѣстѣ съ тѣмъ помогаетъ и самому выра ­ женію характера фигуры, то такое явленіе несомнѣнно заслужи ­ ваетъ особенаго вниманія художниковъ Но скажутъ, что эти правила относятскя исключительно къ древнимъ костюмамъ, и что многія одежды народовъ нельзя под ­ вести подъ этп правила; конечно, отчасти это и справедливо, но все же такое обстоятельство нисколько не уменьшаетъ значенія закона красоты драпировокъ, а только показываетъ, что бывали и бываютъ костюмы по свопмъ формамъ далеко не изящные; но и въ подобныхъ одеждахъ слѣдуетъ примѣнять означенныя усло ­ вія, насколько это возможно. Цвѣта драиировокъ всецѣло зависятъ какъ отъ сюжета, такъ и отъ закопа сочетанія колеровъ; замѣтимъ только, что если одна одежда свѣтлая, то другая должна быть нѣсколько темнѣй. Красивый костюмъ выдаетъ фигуру плп по крайней мѣрѣ не искажаетъ ея формъ; опъ долженъ быть достаточно просторенъ,