Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 41 которую опирается фигура, всегда выпрямлена, а другая можетъ быть болѣе или менѣе согнута. Вообще, всѣ оконечности, стремясь придавать равновѣсіе тѣлу, получаютъ разнообразное положеніе; такъ, напримѣръ, если чело ­ вѣкъ наклоняетъ голову на одну сторону, то немедленно опу ­ скаетъ плечо противоположной стороны; когда идетъ, то неволь ­ но дѣлаетъ движеніе руками и, выдвигая впередъ правую ногу, въ то же время правую руку относитъ назадъ, вынося впередъ лѣвую, а отчасти п плечо, что приводитъ весь торсъ въ дви ­ женіе, поддерживая такимъ образомъ всю фигуру въ равновѣ ­ сіи; точно также во время бѣга сгибаетъ одну руку, выпрямляя другую, по въ противоположномъ направленіи съ ногами, то есть, если согнута правая рука, то правая йога вытянута; если лѣвая нога вытянута, то лѣвая рука согнута. Привычка держать тѣло въ равновѣсіи пе покидаетъ человѣ ­ ка п въ спокойномъ состояніи. Такое разнообразное расположе ­ ніе частей придаетъ жизненность фпгурѣ и красоту позѣ, кото ­ рая при легкости движенія и гибкости молодыхъ формъ стано ­ вится граціозной. Несомнѣнно, что грація служитъ отчасти отраженіемъ и вну ­ тренняго настроенія, какой-то нѣжности, присущей молодости, но тѣмъ не менѣе она по большей части обусловливается выше ­ описаннымъ механическимъ закопомъ равновѣсія; поэтому отри ­ цаніе, якобы въ силу естественности условій правильной и изящ ­ ной постановки и позы фигуры, обличаетъ только незнаніе при ­ роды. Безсмертные ваятели Греціи тонко изучили фигуру человѣка и законы ея постановки и движенія, что и дало имъ возможность создать изящные и жизненные образы неувядаемой красоты. Великіе художники эпохи возрожденія, въ особенности Рафаэль, тонко понимали значеніе античнаго искусства, а послѣдній такъ чувствовалъ красоту, что въ этомъ отношеніи всегда будетъ ве ­ ликимъ учителемъ художниковъ. Самая обыденная жанровая фигурка можетъ быть обрисована на основаніи этого закопа, потому что онъ въ основѣ своей имѣетъ чисто реальное условіе жизяп за исключеніемъ развѣ мертваго, больнаго илп урода. Композиціи Рафаэля такъ совер ­ шенны, что нельзя въ нихъ и на волосъ передвинуть линію, такъ она правильна и такъ изящна. Невыносимо для музыканта слышать ошибки въ сочетаніи звуковъ, точно также развитой