Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 34 — ражаемыни фигурами, для того, чтобы, будучи освѣщены лег ­ че, окраины пхъ тѣней смѣшивалось бы со свѣтомъ и ис ­ чезали въ немъ “ . Мы привели совѣтъ Леонардо - да - Вин ­ чи не какъ обязательное условіе искусства, а только въ до ­ казательство справедливости выше сказаннаго положенія. Но такое воззрѣніе геніальнаго художника могло вызываться п практическою необходимостью. Еслп картина должна быть помѣщена въ комнатѣ, не имѣющей сильнаго свѣта, то яркая живопись будетъ усмиряться полутоннымъ освѣщеніемъ. Еслп же свѣтъ, гдѣ помѣщается картина, очень силенъ, то спокойная живопись будетъ пріятнѣй. Вообще говоря, цвѣта въ природѣ состоятъ пзъ мелкихъ частицъ, отражающихъ самые яркіе призма ­ тическіе колера; такое явленіе пногда можно видѣть даже не ­ вооруженнымъ глазомъ; слѣдовательно, правильная живопись должна состоять пзъ смѣшенія яркихъ колеровъ. Такіе пере ­ ходы, особенно — контрастовъ между собою, могутъ быть дове ­ дены почти до сѣраго цвѣта, но все же въ немъ будетъ пгра колеровъ, хотя тонкая; такая гармонія называется — сѣровато ­ перламутровая п по своей трудности представляетъ интересную задачу для художника. Земная поверхность окружена атмосферой, которая въ боль ­ шей пли меньшей степени всегда бываетъ насыщена парами. Вліяніе ихъ на свѣтъ п на природу составляетъ предметъ воз ­ душной перспективы. Пары, окружая землю слоемъ значительной высоты, принима ­ ютъ па себя отраженіе свѣта; они представляютъ очарователь ­ ное зрѣлище и необыкновенно разнообразную п нѣжную игру колеровъ. Еслп солнце стоитъ ближе къ зениту, то-есть, еслп лучи про ­ ходятъ меньшее пространство атмосферы, то цвѣтъ его кажется почти бѣлымъ. Чѣмъ солнце болѣе приближается къ горизонту, тѣмъ цвѣтъ его подъ вліяніемъ паровъ постепенно измѣняется: такъ изъ бѣлаго переходитъ сперва въ желтоватый, затѣмъ — въ оранжевый, далѣе — въ красноватый и, наконецъ, — въ малиновый. V. Воздушная перспектива.