Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— ,33 — теплыхъ п холодныхъ колеровъ въ пхъ контрастахъ, не перехо ­ дя въ дисгармонію, составляетъ велпкое искусство и возможно только для тонко развитаго глаза. Какими бы сильными контрастами нп была написана картина, по еслп ее покрыть тонкимъ прозрачнымъ слоемъ одного изъ яркихъ колеровъ, то подъ вліяніемъ этого общаго цвѣта полу ­ чится полная гармонія. Такое преобладаніе одного цвѣта назы ­ вается топомъ картины. Изученіе колорита очень важно: помимо наслажденія гармо ­ ніею цвѣтовъ въ живописи, онъ даетъ средство художнику по ­ полнить и усугубить чувство, сообразное выбранному сюжету илп идеѣ картпны. Наоборотъ, незнаніе его можетъ произвести край ­ нюю несообразность; такъ, напримѣръ, картина съ веселымъ сюжетомъ, написанная въ мпнорпо-сѣромъ тонѣ, будетъ произво ­ дить печальное впечатлѣніе; илп сюжетъ, которымъ предпола ­ гается произвести успокоительное чувство, паппсаняый контрас ­ тами, произведетъ не успокоеніе, а скорѣй сильное возбужденіе, неизбѣжное по самому свойству контрастовъ. Хотя законы колорита безусловно обязательны, такъ какъ основаны на свойствахъ глаза, тѣмъ пе менѣе, особенное рас ­ положеніе къ тому илп другому характеру живописи обусловли ­ вается какъ индивидуальнымъ настроеніемъ, такъ п окружающею средой. Есть люди живые, веселые и энергичные, которые лю ­ бятъ крайне спокойную живопись, какъ элементъ, пополняющій пхъ внутренній міръ. Это условіе можно прослѣдить въ произ ­ веденіяхъ цѣлыхъ націй. Въ странахъ сѣверныхъ, туманныхъ, пасмурныхъ, гдѣ по большей части преобладаетъ спокойное освѣщеніе, выработалась самая блестящая энергическая живо ­ пись. Въ туманномъ Альбіонѣ живопись блещетъ колоритомъ; Голландія создала геніальнаго представителя блестящаго коло рпта — Рубенса; — напротивъ, ясное небо Италіи, теплый и силь ­ ный свѣтъ солнца, вызывающій самый яркій колоритъ въ при ­ родѣ, заставляетъ художниковъ искать въ искусствѣ спокойной гармоніи. Вотъ что говоритъ объ этомъ въ сочиненіи о живо ­ писи Леопардо-да-Вішчп: „Сочетаніе сильнаго свѣта съ силь ­ ными тѣнями производитъ дурной эффектъ, во избѣжаніе кото ­ раго совѣтуемъ, еслп приходятся рисовать на открытомъ возду ­ хѣ, не изображать солнечный день, а стараться представить сѣ ­ рую погоду, плп же помѣстить облако между солнцемъ и пзоб- з