Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 26 — золотымъ разрѣзомъ. Цейзингъ доказалъ, что такая пропорція существуетъ какъ въ природѣ, такъ и въ великихъ произведе ­ ніяхъ искусства. Этотъ законъ еще разъ доказываетъ, что міръ не есть явленіе случайное, не результатъ утилитарной борьбы, п что формы его не вызваны эволюціей, такъ какъ нѣтъ ни ­ какой возможности вывести необходимость пропорціи изъ выше сказанныхъ условій, — онп созданы высшимъ сознаніемъ па осно ­ ваніи отвлеченныхъ и неизмѣнныхъ законовъ, открыть которые можетъ только геній. — Поэтому законъ пропорціи обязателенъ для всякаго художника; отрицаніе такихъ законовъ можетъ быть результатомъ не стремленія къ самобытности въ творчествѣ, ко ­ торому онъ нисколько не мѣшаетъ, а незнанія и даже полнаго отсутствія всякаго художественнаго чутья. Мы не имѣемъ намѣренія говорить о теоріи тѣней. Законы этп, равно какъ п законы перспективы, необходимы для худож­ ника, п теоріи ихъ существуютъ и разработаны съ математиче ­ ской точностью. Знаніе вѣрнаго расположенія тѣней помогаетъ точному изобра ­ женію предмета, но еще не научаетъ пониманію условій кра ­ соты свѣто-тѣнп, которую должно искать по преимуществу въ свойствѣ нашего глаза. Форма глаза сферическая; поэтому только въ срединѣ этой сферы лучи отъ предмета, на который направленъ взоръ, отра ­ жаются перпендикулярно, то есть, въ самой сильной степени; по мѣрѣ того, какъ лучп распространяются отъ центра, падаютъ постепенно подъ углами, впечатлѣніе ослабѣваетъ, тѣнп и свѣ ­ та становятся слабѣе. Такое свойство глаза объединяетъ предметы и дѣлаетъ чув ­ ство зрѣнія пріятнымъ. Если бы предметы представлялись глазу одинаково сильно, то ему невозможно было бы сосредоточиться па одномъ пунктѣ, и онъ постоянно раздражался бы. Это свойство нашего зрѣнія само служитъ источникомъ наслажденія. Вышеописанные законы свѣто-тѣни существуютъ п въ самой природѣ, о чемъ мы будемъ говорить ниже. Ш. С в ѣ т о-т ѣ н ь.