Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 25 — охватить весь сюжетъ, и тѣмъ охлаждаютъ впечатлѣніе. Поэтому слѣдуетъ искать болѣе широкихъ и общихъ контуровъ, за исклю ­ ченіемъ тѣхъ случаевъ, когда мелкіе контуры представляютъ какъ бы одну общую массу и могутъ быть приняты за одинъ общій контуръ, — это называется объединяющей линіей', о ней мы будемъ говорить въ отдѣлѣ архитектуры. Напротивъ, немного ­ сложное сочетаніе линій производитъ простое и ясное впечатлѣніе: глазъ скоро обнимаетъ и покоится на нихъ, вникая въ смыслъ сюжета. Прп расположеніи предметовъ въ картпнѣ слѣдуетъ наблю ­ дать такое условіе, что еслп мы проведемъ перпендикуляръ по ­ срединѣ, то обѣ стороны будутъ представлять по возможности не симметріальныя формы, но одинаковое количество массы, что даетъ балансъ композиціи; прп этомъ надо наблюдать, что если на одной сторонѣ перпендикуляра въ отдѣльной части будетъ значительная масса, то на другой, противоположной ей части, масса должна быть слабѣе или совсѣмъ не быть; такое размѣ ­ щеніе массъ должно быть какъ въ вертикальномъ, такъ и въ горизонтальномъ направленіи. Пропорціональное дѣленіе данной формы горизонтальными ли ­ ніями прежде всего обусловливается разнообразіемъ. Разчлененіе консепціп на равныя части вообще, а въ жиз ­ ненныхъ предметахъ въ особенности, производитъ утомительное однообразіе, но если такое повтореніе одинаковыхъ частей не расчленяетъ слишкомъ замѣтно данный предметъ, а только слу ­ житъ ему какъ бы вибраціей, подобно трели въ музыкѣ, то такія мелкія и часто повторяющіяся детали скорѣе соединяютъ пред ­ метъ, чѣмъ раздѣляютъ, придавая всей массѣ общій видъ и вы ­ дѣляя ее отъ прочихъ частей цѣлаго. — По если расчлененіе главныхъ массъ не должно быть одинаково, то какое же должно быть вполнѣ пропорціональное отношеніе, удовлетворяющее требо ­ ваніямъ изящнаго чувства? Мы видѣли, что красота является результатомъ взаимодѣйствія еслп чувство требуетъ удовольствія прп вос- впечатлѣній зрѣніемъ, то разумъ по своему строго-логической схемы, — такой схемой въ чувства и разума; пріятіи внѣшнихъ свойству требуетъ пластическомъ искусствѣ служитъ математика; одна изъ ея фор ­ мулъ прямо опредѣляетъ пропорціональное отношеніе — и дѣлитъ линію такъ, что меньшій отрѣзокъ ея относится къ большему такъ, какъ большій — ко всей линіи; эта формула называется