Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 168 самая зала была создана пмъ, то архитектурная сторона ея еще больше бы совпадала съ его геніальною идеей. Въ виду вышесказаннаго мы стоимъ за изученіе художникомъ всѣхъ трехъ искусствъ. Въ великій моментъ возрожденія въ Италіи такъ это и было; и Рафаэль зналъ архитектуру, былъ скульпторъ п удивительный орнаментистъ. Самые колера внутренности храма должны быть цѣлесообразны и отвѣчать пдсѣ храма. Часто обиліе орнаментаціи, ничего не выражающей, раскрашенной всѣми цвѣтами радуги, только мѣ ­ шаетъ живописи. Мы говорили, что стремленіе пропорціонально расчленять формы, вызываетъ украшенія; по такая орнаментація въ храмѣ должна быть идейна и умѣренно останавливать на себѣ внима ­ ніе, не мѣшая священнымъ изображеніямъ. Если мы не всегда стоимъ за живопись на стеклѣ, то для приданія объединяющаго тона употребленіе цвѣтныхъ стеколъ можетъ быть крайне полезно и производитъ осмысленный эф ­ фектъ. но только такія стекла не должны быть видны моля ­ щимся, а помѣщаться на значительной высотѣ. Архитектурныя дѣленія внутренности храмовъ могутъ состоять не изъ однихъ шаблоновъ; мы помнимъ пконостасъ, созданный М. Д. Быковскимъ, гдѣ вмѣсто колоннъ помѣщены пальмы, ис ­ полненныя весьма реально, а между ними изображены святые. Стилизованная орнаментація въ русской архитектурѣ можетъ быть замѣнена изображеніемъ живыхъ цвѣтовъ и растеній или рядами фигуръ ангеловъ; словомъ, пи въ какомъ случаѣ не слѣдуетъ стѣсняться рутинными пріемами, а пользоваться всѣми средствами для выраженія идеи, но, тѣмъ не менѣе, общіе за ­ коны пропорціи и сочетанія формъ должны оставаться въ пол ­ ной силѣ. Еслп въ храмахъ, назначеніе которыхъ такъ ясно, не часто встрѣчается единство художественной концепціи, то въ нашихъ жилищахъ почти никогда не бываетъ цѣльности и осмысленно ­ сти помѣщеній и гармоніи архитектурныхъ формъ съ предме ­ тами, наполняющими пхъ. Случалось видѣть комнаты, въ кото ­ рыхъ было очень много дорогихъ предметовъ, но при этомъ, между ними п помѣщеніемъ не было ни малѣйшей связи — пи идейной, ни художественной, такъ что онѣ казались какими-то магазинами, въ которыхъ случайно собраны дорогіе предметы. Да это и понятно: созданіе такихъ помѣщеній вытекаетъ не изъ