Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 153 — тлѣніе горизонтальныхъ направленій. Такое явленіе въ исторіи русскаго стиля еще разъ доказываетъ, что творчество подчиняется не внѣшней необходимости, а духовному процессу, который со ­ вершается правильно п постепенно. Характеръ деревянныхъ украшеній, вырѣзанныхъ на доскѣ, хотя бы пятна пхъ и были расположены по закону широты, тѣмъ не менѣе, вслѣдствіе плоскости доски и отсутствія рельефа, всегда казался сухимъ. Къ такимъ украшеніямъ въ деревянныхъ постройкахъ, особенно въ карнизахъ, прибавлялись вертикальные бруски, между которыми нашивались квадраты п ромбы; но этотъ досчатый характеръ украшеній не представлялъ градаціи тѣней п полутоновъ п не имѣлъ достаточной сочности п мягкости. Чувствовалась потребность формъ болѣе округленныхъ; появи ­ лись точеныя части, столбнкп п балясины, которые помѣщались около окопъ въ парапетахъ и въ видѣ колонокъ на крыльцахъ. Въ деревянныхъ же постройкахъ выработался округленный уголъ зданія. Всякій срубъ въ углахъ представляетъ два выступа оконечностей бревенъ; ихъ закрывали досками для предохране ­ нія отъ сырости; такіе выступы назывались лопатками; затѣмъ, между двумя лопатками въ уголъ, представляющій бблыпую опас ­ ность для проникновенія сырости, закладывалось бревно, казав ­ шееся колонной и округляющее уголъ; эта колонна иногда рас ­ членялась формами въ видѣ круговъ и квадратовъ съ перемеж ­ кой балясинъ. Иногда въ квадратномъ столбѣ для смягченія формы снимались углы по всему столбу, пли только мѣстами, что давало чувствовать расчлененіе но схемѣ квадрата. Итакъ, уже въ старыхъ деревянныхъ постройкахъ ясно выражалось стремле ­ ніе къ широтѣ формъ и сочности тѣней. Мы не станемъ разслѣдовать причинъ, почему деревянныя постройки перестали удовлетворять нашихъ предковъ. Пожары ли, истребляющіе цѣлые города, желаніе ли создать зданія бо ­ лѣе прочныя и монументальныя, или какія другія причины, — но несомнѣнно то, что лишь только русскіе овладѣли техникой гончарнаго дѣла, немедленно перенесли свой стиль въ новый матеріалъ, который легко могъ воспринять прежнія формы, вслѣдствіе раздѣльности гончарныхъ частей и кирпича, что и прядало деталямъ еще большую шпроту и сочность тѣнямъ. Прп этомъ и самый строительный матеріалъ, то-есть, кирпичъ, однообразнымъ повтореніемъ далъ кадансъ деталямъ зданія и даже самъ послужилъ формой украшенія: его то выдвигали вне-