Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

147 его внутренняя свобода п тотъ міръ, который, возвышая чело ­ вѣческое достоинство, служитъ источникомъ высшей жизни и свободнаго творечства. Его не занимаютъ частныя случайныя условія, а свободное выраженіе широкихъ этическихъ и эстети ­ ческихъ началъ, которыя такъ опредѣленно проявляются въ ис ­ кусствѣ и въ великіе историческіе моменты жизни народа. Если народное стихосложеніе до сихъ поръ остается непонятнымъ и не можетъ быть объяснено общеизвѣстными однообразно повто ­ ряющимися размѣрами, то изъ этого никакъ не слѣдуетъ, чтобы въ нпхъ пе чувствовалось музыкальности; она есть, свободная и разнообразная, по трудно уловимая; такое явленіе скорѣе со ­ ставляетъ достоинство, чѣмъ недостатокъ. Обыкновенно поэты пользуются для риѳмы одинаковымъ окончаніемъ, но пародъ нашъ иногда это единообразіе въ окончаніи замѣняетъ не менѣе музы ­ кальнымъ созвучіемъ: „Чтобы эта шуба Да не надѣлала бы шума. и Подобное свободное отношеніе къ симметріи и кадансу еще болѣе замѣтно въ русской архитектурѣ. Несомнѣнно, что каж ­ дая отдѣльная часть зданія всегда представляетъ симметрію, по въ общей концепціи она часто замѣняется балансомъ. Условія баланса разнообразны: во-первыхъ, когда части зданія, находясь въ симметріальномъ расположеніи и въ общихъ формахъ близко сходныя одна съ другой, имѣютъ разныя детали, которыя не замѣчаются съ перваго раза, а только послѣ нѣкотораго вни ­ манія; такой пріемъ вызываетъ продолжительность интереса къ осмотру зданія, не утомлял зрители; во-вторыхъ, когда двѣ части одинаковой величины, но разныхъ формъи деталей; въ-третьихъ, когда противоположныя части зданія равны между собой мас ­ сами, то есть, если одна часть выше, но тоньше, а другая шире и ниже, но такъ, что площади ихъ почти равны и, наконецъ, когда двѣ или три части вмѣстѣ балансируютъ съ одной большой. Иногда въ русскихъ постройкахъ не соблюдается даже ц ба ­ ланса, то-есть, равновѣсія массъ: положимъ, что у васъ есть въ срединѣ башня; съ одной стороны къ пей примыкаетъ довольно значительная часть зданія, а съ другой — только крыльцо, — то въ этомъ случаѣ выступаетъ законъ объединяющихъ линій, то- есть, схема треугольника, вершина котораго находится на выс ­ шей точкѣ башни, а стороны ниспадаютъ до основанія зданія, 11*