Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 143 — съ однимъ изъ дѣленій концепціи. Такія схемы треугольниковъ могутъ имѣть вершину въ любой желаемой точкѣ, согласно съ предполагаемой авторомъ общего формой зданія. Еслп нѣсколько такпхъ объединяющихъ линій будутъ пересѣкаться между собою, то въ точкахъ пересѣченія онѣ должны быть отмѣчены, что даетъ чувствовать стройную логическую связь частей концепціи. Форма квадрата, хотя п самая правильная, по общей схемой быть не можетъ, такъ какъ объединяющаго центра пе имѣетъ. То же можно сказать и о всякаго рода четыреугольникахъ. Если общая концепція располагается по направленію прямыхъ линій, то формы каждой части зданія въ русскомъ стилѣ объеди ­ няются плавными кривыми; такая линія несомнѣнно красива, ея плавныя и постепенныя части служатъ какъ бы роздыхами, а болѣе крутые повороты выражаютъ энергію. Безъ объединяющей кривой нѣтъ возможности создать никакого изящнаго пласти ­ ческаго предмета; ею же всегда можно п провѣрить изящество всякаго очертанія. Формы русской архитектуры, какъ и прочихъ стилей, состоятъ изъ кривыхъ п изъ прямыхъ очертаній; всѣ онѣ, или, по крайней мѣрѣ, въ главныхъ выступахъ, должны касаться объединяющей крпвой; тогда получится общая пріятная форма, въ которой можно прослѣдить ясный, логическій пріемъ, дѣйствующій пріятно на чув ­ ство плавностью своихъ переходовъ. Что объединяющая кривая дѣйствительно служить основой въ процессѣ созданія русскихъ формъ, на это есть ясныя указанія въ древнихъ образцахъ: въ Москвѣ, по Китайской стѣнѣ есть бойница изумительно прелестной формы; она имѣетъ круглый планъ, расчлененный вверху вогнутыми дугами; верти ­ кальное очертаніе ея хотя п состоитъ изъ прямыхъ линій, по переходы ихъ настолько плавны, что общая форма кажется со ­ вершенно кривой; что русскіе именно искали такой объединяю ­ щей кривой, — это ясно видно на старомъ планѣ Москвы, на которомъ бойницы прямо имѣютъ форму большихъ кувшиновъ; были ли въ натурѣ такія формы илп это только наивный спо ­ собъ изображенія выше описанной нами бойнпцы, — сказать трудно; тѣмъ пе менѣе такое опредѣленное очертаніе кривой не оставляетъ сомнѣнія въ сознательномъ примѣненія ея какъ объединяющей схемы въ русскомъ зодчествѣ. Но если она обя ­ зательна, какъ общая схематическая лппія, то пи въ какомъ случаѣ нельзя признать изящными формы такпхъ зданій, которыя