Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 122 — ства. Исторія доказываетъ намъ, что всѣ попытки воспроизводить чуждые стили оказывались неудачными; никому не удавалось сравняться съ искреннимъ одушевленнымъ творчествомъ, вызвав ­ шимъ великія произведенія прежнихъ стилей, созданіе которыхъ вытекало изъ цѣлаго строя жизни. Тѣмъ не менѣе мы ни въ какомъ случаѣ не отвергаемъ пользу изученія разныхъ стилей, конечно, не съ цѣлью подражанія, но въ виду того, что во всѣ вѣка истинное творчество открывало новые законы красоты: они вѣчны и неизбѣжны, какъ самые законы разума, и, будучи фор ­ мулированы имъ, составляютъ достояніе великаго міроваго искус ­ ства. Стремленіе къ усвоенію этихъ законовъ, хотя бы непосред ­ ственнымъ чувствомъ, заставляло и геніальныхъ людей пережи ­ вать подражательный періодъ. Такой педагогическій пріемъ во время изученія искусства очень важенъ, но у истиннаго даро ­ ванія послѣ этихъ работъ остаются только общія основы кра ­ соты, а не индивидуальное настроеніе, обусловливаемое какъ извѣстною эпохой, народным!, преданіемъ, такъ и личнымъ ха ­ рактеромъ художника. Несмотря на то, что творчество вытекаетъ пзъ глубины духа, оно вмѣстѣ съ тѣмъ имѣетъ и общее историческое послѣдова ­ тельное движеніе, по которому совершается развитіе формъ, на ­ чиная съ тѣхъ временъ, которыя болѣе или менѣе остались въ памяти пародовъ, какъ, папрпмѣръ, съ періода развитія египет ­ скаго стиля. За исключеніемъ весьма немногихъ случаевъ, съ возвышеніемъ человѣческаго духа возвышаются и архитектурныя формы; такое явленіе въ искусствѣ не зависитъ пи отъ какихъ внѣшнихъ причинъ; развитіе формъ въ исторіи совершалось всѣми народами какъ свободное проявленіе творческаго духа и выражалось въ созданіи архитектурныхъ формч. и концепцій, не обусловливаемыхъ нп географическимъ положеніемъ, нп вліяні ­ емъ климата или матеріала. Но если общее стремленіе идеи въ искусствѣ есть свободный творческій актъ нашего духа, то тѣмъ не менѣе воплощеніе его въ томъ пли другомъ матеріалѣ налагало печать особой харак ­ теристики на частные пріемы стиля. Степень возвышенности формъ обусловливается, какъ говорено было выше, не только отношеніемъ высоты къ ширинѣ, но и преобладаніемъ вли гори ­ зонтальныхъ направленій, производящихъ гнетущее, подавляющее чувство, или вертикальныхъ, выражающихъ возвышенную стре ­ мительность. Возьмемъ хотя бы колонны, — въ нихъ движеніе формъ такъ замѣтно, что въ основательности такого закона не