Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 116 — деніе останавливаетъ на себѣ гораздо дольше вниманіе зрителя; мало того, свѣтъ и тѣни на статуѣ мѣняются, особенно, если на нее падаютъ лучи солнца, которые всегда придаютъ скульп ­ турѣ особую прелесть. Если взять въ разсчетъ ея прочность, то становится понят ­ нымъ стремленіе пользоваться скульптурой для увѣковѣченія въ потомствѣ великихъ личностей и знаменательныхъ событій;, поэтому въ настоящее время скульптура по преимуществу при ­ няла монументальный характеръ. Въ скульптурѣ гораздо труднѣе показать отношеніе лица къ окружающему, какъ это свободно можно выразить въ живописи, и поэтому идея такого произведенія неизбѣжно должна быть закончена сама въ себѣ, и лучше всего, еслп это удобно, въ одной фигурѣ, въ которой данная идея отразилась-бы со всею полнотой, какъ въ выраженіи, такъ и въ движеніи ея. При этомъ обстоятельствѣ легче достигнуть простаго и яснаго очертанія фигуры, что весьма важно для полученія съ перваго же разу пониманія смысла сюжета. Несомнѣнно, что въ скульптурѣ возможна и группа, но кон ­ цепція ея должна быть понятна съ перваго взгляда, и соотношенія между лицамп — настолько выразительны, чтобы зрителю не при ­ ходилось ломать голову и разгадывать смыслъ художественнаго произведенія. Неясность мыслп охлаждаетъ съ перваго впечат ­ лѣнія п отталкиваетъ отъ произведенія; зато, если мысль автора сразу попятна, то вниманіе зрителя увеличивается, и опъ находить болѣе п болѣе подробностей, которыя только усугубляютъ интересъ. Въ свою очередь скульптурное произведеніе должно имѣть без ­ условно изящное сочетаніе формъ со всѣхъ сторонъ. Въ живо ­ писи, если бы и встрѣтились некрасивыя формы, то, не измѣ ­ няя пхъ, легко поправить пхъ свѣто-тѣнью и даже колоритомъ; въ скульптурѣ же не только безобразная, но даже неизящная кон ­ цепція формъ прямо оттолкнетъ отъ произведенія. Никакія глу ­ бокія мысли, никакія сильныя чувства не спасутъ такого про ­ изведенія. которое пропѣто фальшивымъ голосомъ, и скульптура въ этомъ случаѣ неумолима; нпчѣмъ нельзя скрыть въ ней не ­ знанія сочетанія линій, отсутствія единства и пропорціи. Красота пе есть условіе того пли другаго стиля; нѣтъ, она зиждется на схемахъ разума и свойствахъ нашего зрѣнія. Не только жанровыя фигуры, но даже каррикатуры могутъ быть очерчены изящною линіей, — такъ чертилъ ихъ Гаварнп.