Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 113 — Такимъ образомъ получается и общій тонъ, и свѣта. Затѣмъ удары тѣни въ свою очередь требуютъ виртуозности. Иногда акварель заканчивается сочными планами, иногда на первомъ планѣ художники пользуются боковыми ударами кисти, которая, скользя по шероховатости бумаги, оставляетъ рябь, отвѣчаю ­ щую характеру поверхности предмета. Вообще, тѣневыя детали должпы быть положены не сонною рукой, а такъ, чтобы чувст ­ вовалась въ кисти жизненная энергія. Въ настоящее время часто случается слышать споры о томъ, какъ надо понимать акварель, и какое ея назначеніе. Одни смотрятъ на нее, какъ па легкій намекъ, почти какъ на альбом ­ ный эскизъ; другіе возводятъ ея технику до совершенства и даже до силы живописи масляными красками. Мы изучали этотъ вопросъ въ Англіи, въ періодъ полнаго разцвѣта акварельнаго искусства, и встрѣтили всевозможные пріемы, начиная отъ са ­ маго нѣжнаго, легкаго наброска, бойкихъ эскизовъ и кончая са ­ мою сильною живописью. Но тутъ является очень важный техническій вопросъ. Дѣло въ томъ, что, прокрывая мокрою кистью, трудно передать постепен ­ ность переходовъ, именно въ опредѣленныхъ мѣстахъ. Въ преж • ніе годы, напримѣръ, изображеніе облаковъ было дѣломъ ловкости и случая; художникъ подчинялся кпстп и, при нѣкоторой удачѣ, уже не искалъ ни вѣрности, ни изящества рисунка, ни пра ­ вильной свѣто-тѣпп, по англійскіе художники не остановились на такой пассивной роли и заставили технику акварели отвѣчать яснымъ и опредѣленнымъ требованіямъ искусства. Ихъ произ ­ веденія не всегда представляютъ такую технику, гдѣ каждый мазокъ, разъ положенный, остается неизмѣннымъ, и вся работа состоитъ изъ нѣсколькихъ аккуратно положенныхъ тоновъ, пред ­ ставляющихъ свѣжесть техники, нисколько еще не обусловли ­ вающей свѣжести колорита. Усилія подчинить акварель п за ­ ставить изображать ее не случайные мазки, а жизненную правду, вѣрность рисунка, тушевки п колорита — было существеннымъ успѣхомъ техники. Вотъ какіе пріемы употреблялись нѣкоторыми англійскими акварелистами: проложивъ, напримѣръ, пятна тѣней на облакахъ, они смывали для мягкости края, придавая силу п постепенность переходовъ весьма топкой тушевкой, которая, надо замѣтить, между прочимъ, весьма изощряетъ зрѣніе; сло ­ вомъ. они достигали того, чего желали, то-есть, вѣрности рисунка и свѣто-тѣни. Посмотрите на акварели Беркета-Фостера, сколько 9