Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

— 112 — она такъ плотна, что на ней можно написать одну картину, смыть ее и начать другую. Это условіе весьма важно, потому что при процессѣ акварельной живописи приходится иногда сни ­ мать краску до бѣлой бумаги, чего непрочная бумага выдержать не можетъ. Изъ трехъ основныхъ колеровъ, то-есть, желтаго, малиноваго п синяго, — желтыя акварельныя краски сильно впи ­ тываются въ бумагу, и уже облегчить пхъ бываетъ потомъ очень трудно; поэтому спеціалисты совѣтуютъ, особенно еслп художникъ спокойно работаетъ своп пейзажи съ этюдовъ въ мастерской, подготовлять всю свѣто-тѣнь синею п малиновою краской, что даетъ возможность выдержать постепенность въ тѣняхъ, выра ­ жающую грацію воздушной перспективы. Изъ синихъ красокъ — индиго и лазурь также сильно впитываются въ бумагу, поэтому лучше приготовлять кобальтомъ илп ультрамариномъ. Когда аква ­ рель подготовлена вышесказанными красками, то-есть, синей и малиновой, слѣдуетъ прикрывать теплыми тонами, которые до ­ полняютъ колоритъ. Чтобы акварельныя краски легли ровно и свѣжо, слѣдуетъ крыть довольно мокро, переходя изъ одного тона въ другой; такимъ образомъ рисунокъ будетъ имѣть мягкіе и широкіе переходы; затѣмъ, нѣкоторыя свѣтовыя и тонкія по ­ дробности можно снять. Если требуется снять самый легкій слой краски, то мѣсто свѣта прокрывается водой мягкою кистью, и затѣмъ снимаютъ промокающею бумагой. Жесткія кисти при смываніи снимаютъ гораздо сильнѣй. Можно облегчать тонъ акварели мягкою и жесткою резиной до желаемой степепп. Если нужно спять очень тонкую полосу, то берутъ перо съ водой, легко окрашенной, проводятъ по дан ­ ному мѣсту и, давъ немного постоять, снимаютъ влажность про ­ мокающей бумагой, послѣ чего немедленно вытираютъ мягкою резинкой; такимъ образомъ получается мѣсто совершенно бѣлое, которое и прикрывается надлежащимъ цвѣтомъ. У многихъ акварелистовъ товарищемъ служитъ острый ножъ, которымъ они лихо дѣйствуютъ, придавая имъ игру свѣта на старыхъ зданіяхъ, камняхъ, иногда на зелени н на водѣ; бле ­ стящія свѣтовыя струп на волнахъ почти невозможно выпол ­ нить въ акварели иначе, какъ ври посредствѣ ножа, которымъ слѣдуетъ дѣйствовать крайне осторожно, такъ какъ послѣ сни ­ манія краекп ножомъ слѣдуетъ это мѣсто потереть мягкою ре ­ зинкой, причемъ самыя тонкія линіи нѣсколько расширяются. Свѣ ­ та эти въ свою очередь прикрываются соотвѣтствующими колерами.