Опыт исследования законов искусства. Живопись, скульптура, архитектура и орнаментика

107 колеромъ, то-есть, бываютъ плп теплѣй пли холоднѣе свѣта. Прелестное освѣщеніе представляютъ фигуры прп закатѣ пли восходѣ солнца, когда лучи получаютъ особенно свѣжіе и теп ­ лые цвѣта, а тѣни, начинаясь красноватыми тонами, переходятъ къ холодному отраженію неба; глубокія тѣни въ тѣлѣ всегда бываютъ теплыя, какъ вслѣдствіе прозрачности кожи, такъ и потому, что въ отраженіи одинъ п тотъ же цвѣтъ всегда теп ­ лѣе; особенно слѣдуетъ избѣгать черноватыхъ тѣней, такъ какъ въ натурѣ пхъ нс бываетъ; кромѣ того, онѣ придаютъ колориту тѣла холодность и безжизненность. Нѣкоторые изъ итальянскихъ художниковъ, какъ, напримѣръ, Тиціанъ, иногда писали тѣло какъ бы бѣлымъ и уже затѣмъ придавали жизненность колорита прозрачными красками. Въ свою очередь, п прежніе пейзажисты, желая приблизиться къ чудному цвѣту голубаго неба, подготовляли его солнечными то ­ нами и затѣмъ лоспровалп голубыми колерами. Мы не рекомен ­ дуемъ такой пріемъ, по п не отрицаемъ его, такъ какъ великіе художники достигали и этимъ путемъ замѣчательной красоты колорита. Въ современномъ взглядѣ на технику искусства преобладаетъ увлеченіе виртуозностью; какого же рода техника подразумѣ- вается подъ этимъ словомъ? Во-первыхъ, выполненіе художе ­ ственнаго произведенія должно быть свободно, то-есть, написано сразу, съ возможно меньшею затратой усилій, и передано только общее впечатлѣніе отъ предмета, а, слѣдовательно, всякая тон ­ кость п законченность тутъ уже не можетъ имѣть мѣста; такая живопись представляетъ только намекъ па дѣйствительность, а главное — смѣлость, быстрота въ ней должны быть видны въ каждомъ мазкѣ, какъ порывъ вдохновенія. Мы не скрываемъ, что вопросъ этотъ весьма серьёзный; несомнѣнно, что крайне пріятно видѣть произведеніе, созданное свободно, безъ усилій, но главная цѣль искусства состоитъ въ передачѣ данной идеи жизненно, въ изящныхъ формахъ п колоритѣ, съ топкими пси ­ хологическими движеніями; выразить все это бойкою кистью, какъ мы говорили выше, не всегда доступно и для геніальныхъ художниковъ, прошедшихъ великую школу. Насильственное вы ­ мучиваніе бойкости кисти только смѣшно и цѣли не достигаетъ, а остается одною жалкою претензіей. Еслп бойкая техника при ­ даетъ пѣчто художественному произведенію, то во всякомъ слу ­ чаѣ предпочтительнѣе — правда, жизненность п изящество въ