Олимпия

копок была обнаружена только превышающая натуральную величину голова богини, облику которой художник придал черты божественного величия. Среди руин храма сохра нился пьедестал этой скульптуры. Ее создатель не известен, это был, несомненно, пело поннесский скульптор, работавший на рубеже VII и VI вв. до н.э. Из других скульптур, упомянутых Павсанием, до нас дошла группа, изображающая Гер меса с маленьким Дионисом, перенесенная в Герайон извне (V, 17, 3); писатель сообщает, что автором этой скульптуры был Пракситель. Принадлежащая к шедеврам античного искусства, эта скульптура стала предметом горячих споров между археологами относи тельно того, когда она была создана и кто был ее автором - великий Пракситель, живший в IV в. до н.э., или же кто-либо из его потомков - следует помнить, что это был род скуль пторов, в котором по греческому обычаю имя переходило от деда к внуку. Скульптура, изображающая Гермеса с маленьким Дионисом, поражает совершенством исполнения, и прежде всего, необычайной мягкостью моделировки тела - несколько женственного, сглаженного, данного в резком контрасте со свисающей с дерева тканью. Мы ощущаем ее тяжесть, плотность и мягкость, чего художник добился, придав складкам различную глубину и достигнув таким образом одновременно тоновых и светотеневых эффектов. Рассмотренная скульптура долгие годы причислялась к подлинным произведениям ве ликого мастера, работавшего в IV в. до н.э.; сейчас, однако, считается, что это копия, выполненная очень хорошим скульптором со статуи знаменитого ваятеля во II в. до н.э., т.е. 200 лет спустя после создания оригинала Праксителя. Копия была установлена в Ге- районе после кражей или уничтожения подлинника, что могло произойти около 146 г. до н.э. во время разрушения и разграбления Коринфа. В Герайоне хранились также разные национальные реликвии - например, ложе Гипподамии, диск Ифита со священными пра вилами олимпийского перемирия, стол, выполненный из золота и слоновой кости (хри- соэлефантинная техника), на который укладывались венки из листьев маслины, возла гавшиеся затем на головы победителей (этот стол сделал Колот, знаменитый мастер торевтики, работавший в V в. до н.э.), а также статуи, выполненные такими скульпторами, как Сераиб с острова Эгины, Дориклед, Феокл, Медонт. Павсаний пишет, что хрисоэле- фантинная статуя Олимпиады, матери Александра Македонского^произведение Леоха- ра, IV в. до н.э.), и маленькая фигурка Эроса Вакха были перенесены из Филиппейона. VI в. до н.э. - это начало растущей славы святилища, проявлявшейся как в строительстве разными городами сокровищниц, так и в сооружении пританея, стадиона, алтаря Зевса, а также в перестройке святилища Пелопса. Окружение Пелопейона начало постепенно преобразовываться, границы этого участка, имевшие форму окружности, в VI в. до н.э. приобрели форму пятиугольника. Вблизи ал таря Зевса, находившегося к востоку от Пелопейона, были, по-видимому, установлены какие-то временные трибуны для зрителей, присутствовавших при жертвоприношениях; Ксенофонт называет их театроном. В этот период с различными декламациями можно было выступать у подножия алтаря Зевса или на стадионе, а позже, с IV в. до н.э., в портике Эхо. Известно, что настоящего театра, какие существовали в иных святилищах и городах, в Олимпии не было. Алтарь Геры, воздвигнутый несомненно раньше, чем храм, находился перед ним, с во сточной стороны. Еще далее к востоку стоял алтарь Матери богов. Не установлено до сих пор, когда возник ипподром для конных состязаний, расположенный, по всей вероят ности, к югу от стадиона. На территории, которую он, возможно, занимал, до сих пор не были произведены раскопки, поэтому не известно, осталось ли что-либо от него или все было смыто водами Алфея, ибо река поменяла свое русло, сейчас она течет ниже этого участка. Пелопейон и его окружение