Образы архитектуры и образы скульптуры

379

«ГРАЖДАНЕ КАЛЕ» РОДЕНА

«представительностью» или бутафорскими эффектами. Официальная, так называемая академическая скульптура выработала в эту пору своего рода международный стандарт городского памятника — обезличенный трафарет бронзовой фигуры, стоящей или сидящей, обладающей боль­ шим или меньшим портретным правдоподобием. В тех же случаях, ко­ гда этот стандарт нарушался ради создания чего-то сверхобычного — вроде грандиозного памятника Виктору Эммануилу I в Риме или «Монумента битвы народов» в Лейпциге, — возникало нечто настолько претенциозное, грубое и чуждое всякой художественной мере, что эти произведения становились нарицательным обозначением безвкусицы и гигантомании, как это и произошло, например, с римским монумен­ том. Франция не составляла в этом смысле исключения. Роден работал над своими «Гражданами Кале» в период, когда во французской скуль­ птуре почти безраздельно господствовал «салон» — приглаженное и без­ думное искусство, питавшееся академическими пережитками некогда живого классицизма. Отдельные талантливые художники, вроде Карпо, не могли изменить общей картины упадка скульптуры — измельчания ее идей и крайнего оскудения ее пластического языка. Памятник патриотизму и гражданскому самопожертвованию был в этих условиях событием редким и знаменательным. Тема патриотиче­ ского подвига требовала монументального воплощения, давно забытого в прозаических буднях Третьей республики и ее официального ис­ кусства. Роден предложил решение столь же необычное, как необычно было само понятие гражданской героики в эту пору малых дел. Шесть фигур, созданных скульптором, означали прежде всего отказ от какого-либо собирательного и условно-символического образа в виде одной аллегорической статуи, как это предложено было заданием. Группа Родена изображала событие в его исторической конкретности. Характеристика подвига как индивидуального переживания и действия каждого героя в отдельности — вот что явилось предметом творческих усилий скульптора; именно раскрытию индивидуального в этом коллек­ тивном акте и посвящен, в сущности, роденовский монумент. Худож­ ника интересовало не столько то общее, что объединяло шестерых ге­ роев, сколько различия в характерах каждого из шести. Тема подвига предстала перед скульптором в плане человеческой драмы — она потре­ бовала воплощения уже не одного, а целых шести драматических собы­ тий. Ибо каждый из героев, выступая за общее дело, переживал свою личную драму, драму своей жизни, и в этом переживании с наибольшей полнотой раскрывалась его человеческая сущность. Трактуя именно так «Граждан Кале», Роден сосредоточил внимание на анализе психологически характерного в каждом из шести действу­ ющих лиц, и прежде всего — на складе их мысли, на реакции их созна-