Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

378

ловеческими поступками, делая самопожертвование естественным и единственно возможным решением. Неудивительно, что фруассаровский рассказ о «шестерых из Кале» стал популярным, «хрестоматийным» сюжетом во Франции. Описанные события происходили незадолго до героической эпопеи Жанны д'Арк и были связаны с ходом той же войны французского народа против втор­ гшихся во Францию иноземных войск. Героями подвига были предста­ вители городской буржуазии. Это обстоятельство было особенно су­ щественным для прославления и увековечения эпизода в Кале. В конце XIX века буржуазия неохотно вспоминала о великих героях своего рево­ люционного прошлого —Маратах, Дантонах, Робеспьерах. Тем большим ореолом окружала она память людей, которые, пусть в очень давние вре­ мена, могли представить ее носителем общегражданских добродетелей, образом готовности к самопожертвованию и любви к родине. Мысль о том, чтобы ознаменовать подвиг шестерых граждан установ­ кой памятника на главной городской площади, исходила от муниципа­ литета Кале. Имелось в виду воздвигнуть статую, скорее, аллегориче­ ского характера, призванную напоминать о давнем событии, происшед­ шем в городе. Огюст Роден, получив в 1884 году этот заказ, создал группу из шести фигур. Он отверг идею «собирательного» или символи­ ческого изображения, обратившись к подлинной картине события и к его реальным действующим лицам. «Граждане Кале» оказались новым типом многофигурного монумента, новым не только в своем компози­ ционном построении, но и в самом понимании монументального об­ раза. Вторая половина XIX века была для монументальной скульптуры порой глубокого безвременья. Никогда еще не ставилось так много па­ мятников на городских площадях, бульварах, перекрестках улиц, но ни­ когда еще количественный рост не означал такого глубокого падения ху­ дожественного качества монументальной скульптуры, как в это время. Эклектически пестрая застройка капиталистического города не создала архитектурной среды, необходимой для жизни и восприятия скульптур­ ного образа. Каменные громады доходных и конторских домов, асфальт мостовых и тротуаров, скученность городских строений, характерные для облика современного города, оказались в резком противоречии с на­ чалами монументальности. Скульптура почувствовала себя бесприютной на улицах мировых столиц. Впрочем, не только новейший город и его архитектура мало благоприятствовали монументальной скульптуре: на­ чала монументальности — и это самое главное — были чужды существу новейшего искусства, его образному строю. Чем больше памятников ве­ ликим и не великим людям появлялось на улицах европейских и амери­ канских городов, тем более отчетливой становилась характерная черта: стремление заменить монументальную силу изображения шаблонной