Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

374

Впрочем, пессимистические сомнения, столь близкие героям Стен­ даля и романтиков, не прививались его натуре. Сын сельского кузнеца, он в течение всей своей жизни сохранял непосредственность чувств и душевную прямоту. Темперамент «прирожденного романтика» и нена­ висть к аристократии побуждали его цдеализировать все, что было свя­ зано с Наполеоном, и он отдал изрядную дань этой идеализации, создав столь же искренний, сколь и ходульный памятник: император был изоб­ ражен лежащим на скале, на острове Св. Елены, в походном плаще, с лавровым венком на голове, «пробуждающимся к бессмертию». Среди созданных Рюдом довольно многочисленных изваяний были и портреты людей науки и искусства — математика Гаспара Монжа и ху­ дожника Пуссена, и фигура Жанны д'Арк, внимающей небесным голо­ сам, и Меркурий, и Амур, и неаполитанский мальчик, и много других сюжетов. Самое их разнообразие в известной степени типично для ро­ мантиков первого призыва, к числу которых можно было отнести и Рюда. Впрочем, в его личной судьбе многое объединяло его с художниками более раннего поколения — мастерами революционного классицизма. Вскоре после того, как признанный глава этой школы —Луи Давид, преследуемый Реставрацией за свою деятельность в годы Конвента, ко­ гда будущий «первый живописец» Наполеона был активным якобинцем, эмигрировал в Бельгию, туда же последовал и Франсуа Рюд; его прона- полеоновские и, что было гораздо важнее, антибурбонские взгляды и симпатии заставили его покинуть Францию на ряд лет. В Бельгии он вы­ полнил значительное число разнообразных скульптурных работ, среди которых наиболее заметное место занимают два цикла барельефов на античные темы: «Охота Мелеагра», по Овидию, и «История Ахилла», по Гомеру. Барельефы, украшавшие стены дворца Тервюрен, близ Брюс­ селя, представляли собой мастерски выполненные многофигурные ком­ позиции, в которых было отчетливо выражено рюдовское понимание ан­ тичной формы. Свободное от академического канона, наполненное движением и живым драматизмом, оно в то же время ясно показывало, что автор этих барельефов впитал в себя античный пластический идеал как свою первую художественную страсть. Этой страсти он не изменял всю свою жизнь, хотя времена классицизма были для него только воспо­ минанием юности. В 1827 году, после двенадцатилетнего пребывания в Бельгии, Рюд вернулся во Францию. В последующее десятилетие в цен­ тре его трудов оказалась работа для арки Триумфа. Он надеялся полу­ чить заказ на все горельефы арки и разработал эскизы четырех компози­ ций: наряду с «Выступлением добровольцев» здесь были «Возвращение», «Сопротивление» и «Мир». «Возвращение» посвящалось исходу напо­ леоновской армии из России; сохранившиеся рисунки Рюда показывают, что эта тема трактовалась в духе традиционной «наполеоновской ле-