Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

372

щего рядом с ним обнаженного мальчика. Это— второе по значению дей­ ствующее лицо группы. Он спутник, может быть, сын испытанного в боях воина. Пластика еще не сформировавшегося обнаженного тела вос­ принимается рядом с чеканным панцирем и латами старшего воина, ря­ дом с его мощным корпусом и львиной головой как символ нового поко­ ления, только вступившего в жизнь, но уже следующего повелительному долгу патриотизма. Мальчик ощущает на своем плече отеческую руку, его взгляд с доверием и ожиданием устремлен к лицу старшего воина, правая рука сжата в кулак, левая лежит на рукояти меча — единствен­ ного предмета на обнаженном теле, ноги, обутые в сандалии, стараются следовать широкому и решительному шагу старшего. Скульптурная пара —галл в доспехах и обнаженный мальчик —об­ разует центр всей композиции. Эта пара является и смысловым средото­ чием группы: два поколения, отцы и дети, вместе поднялись на защиту свободы, и вот уже они шагают рука об руку мужественной поступью, охваченные одной и той же возвышенной страстью. По другую сторону галла —тоже обнаженная фигура: воин, низко пригнувшийся к своему луку. Его мускулистая спина проецируется на кольчуге воина-трубача. Пластический эффект контрастного сопоставле­ ния чеканного металла и обнаженного тела составляет одну из главных композиционных завязок всего скульптурного построения. Но этот эф­ фект не только формального порядка. Вводя обнаженное тело в ком­ позицию, имеющую своей тематической основой события 1792 года, а своими героями — французов этого времени, скульптор следовал худо­ жественной традиции Великой Французской революции, традиции клас­ сицизма. Мы увидим далее, как истолкована была им эта традиция и ка­ кой смысл получило возрождение условных «античных» образов и форм в монументальном горельефе. Три описанные фигуры расположены как бы в первом плане ре­ льефа. Второй план образуют также три фигуры: воина, трубящего в рог, воина со щитом и длинноволосого старика. Воин, трубящий в рог, нахо­ дится на левом краю группы, в «глубине» кругообразного построения. Он не возглавляет шествия всей шестерки, а замыкает группу с левого ее края; его голова повернута назад, призывный рог направлен кверху. С противоположного, правого края аналогичную композиционную роль выполняет фигура до пояса обнаженного бородатого воина, держащего в правой руке меч, а в левой —щит. Обе эти крайние фигуры «замыкают» всю группу с обеих ее сторон: повернутый назад корпус воина слева и большой круглый щит крайнего правого воина совместно образуют за­ вершающий контур — своеобразное обрамление всей группы. Между го­ ловой крайнего правого воина и головой мальчика видно лицо длинново­ лосого бородатого волонтера. Его корпус скрыт фигурами его сотова­ рищей. Кроме лица показана только правая рука, поднятая на уровне