Образы архитектуры и образы скульптуры

«МАРСЕЛЬЕЗА» РЮДА

371

руку,— первая фигура, если считать справа, — прижат к стене, следу­ ющая фигура —воин в шлеме и со щитом —уже почти отделена от стены, но воспринимается еще как рельеф, в то время как третья, наибо­ лее близкая к зрителю фигура мальчика представляет собой уже не ре­ льеф, а круглую скульптуру. Выдвинутая вперед нога мальчика отмечает среднюю ось всего кругообразного построения; за этой точкой фигуры начинают отдаляться от зрителя вплоть до крайней слева фигуры воина, трубящего в рог, который, подобно крайнему справа длинноволосому воину, стоит у самой стены. Все шесть фигур расставлены в высшей степени компактно: они за­ нимают все вместе такое же расстояние, какое в верхнем ярусе целиком занято одной фигурой крылатой женщины. Несмотря на то, что идущие воины тесно прижаты друг к другу, а некоторые частично заслонены своими соседями, группировка отличается непринужденно свободным разнообразием движений и поз; идут не регулярные войска, а волон­ теры. На этом соотношении свободных движений и разнообразных поз по­ строен сложный ритм скульптурной группы. Верхняя фигура, изобра­ женная в предельно быстром беге-полете, как будто должна опережать шествие отряда волонтеров, изображенного внизу. В действительности верхний и нижний ярусы объединены единым ритмом, и несовпадение в «скорости» движения лишь усиливает ритмическое богатство компози­ ции, ее динамику. Этому ритмическому богатству соответствует разнооб­ разие человеческих типов. Из всех шести фигур резко выделяется цен­ тральная: бородатый муж с львиной гривой волос, в короткой кольчуге и нагруднике, оставляющих обнаженными руки, в чеканных поножах и в сандалиях, с поднятой вверх и вперед правой рукой, держащей шлем. Го­ лова воина находится на одной оси с головой крылатой женщины, и дви­ жение его корпуса отчасти повторяет, но в менее резком повороте, стре­ мительный шаг верхней фигуры. Поворот головы бородатого мужа в точности соответствует повороту головы Свободы: и тот и другая обра­ щены лицом к воображаемым толпам добровольцев, следующим позади. Лицо воина, его могучее сложение, его доспехи явно навеяны образом античного галла — исторического предка французов, сражавшегося ко­ гда-то против вторгшихся в его страну завоевателей — римлян. Центральная фигура выделена не только по занимаемому ею месту, но и масштабно: бородатый воин на голову выше самого высокого из своих сотоварищей, и это впечатление усилено соседством маль­ чика, которого могучий муж ведет за собой, положив левую руку на его плечо. Воинские доспехи галла — кольца кольчуги, орнамент нагрудника и пояса, рельеф ножных лат — тщательно отчеканены, и этот чеканный ре­ льеф воинского одеяния усиливает контраст центральной фигуры и иду-