Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

360

ных монументов, ориентировалась на древнеримские образцы настолько добросовестно, что эта ориентировка переходила очень часто в простое копирование или в создание малосамостоятельных вариаций и реплик. Так было, когда на площади Вандом была воздвигнута памятная ко­ лонна, а на площади Каррузель архитекторы Персье и Фонтен построили трехпролетную триумфальную арку. Так было и с храмом Славы— буду­ щей церковью Мадлен, представляющей собой довольно сухое подража­ ние римскому периптеральному храму. Арка Шальгрена выделялась среди этих стилизаций, вариантов, реплик и прямых копий. В то же время в ней запечатлелись некоторые черты, типичные для художествен­ ных пристрастий «стиля империи»: монолитность и известная лапидар­ ность громадного массива с большими гладкими плоскостями пилонов, тяжелым венчающим карнизом и аттиком, четкостью силуэта — все это, вместе с включением больших скульптурных групп, отвечало общему ха­ рактеру архитектурных исканий периода наполеоновской диктатуры. Впрочем, как произведение архитектуры арка на площади Звезды на­ чала жить тогда, когда наполеоновская эпопея уже давно отошла в про­ шлое. Строительство, к которому приступили в i8o6 году, было прервано в 1814 году, затем в течение полутора десятков лет на площади возвыша­ лись леса: стройка была возобновлена лишь после Июльской революции 1830 года, в пору правления «короля-буржуа» Луи-Филиппа, а торжест­ венное открытие монумента состоялось 29 июля 1836 года. Воспомина­ ние о Наполеоне понадобилось Июльской монархии в качестве популяр­ ного символа, которого так недоставало банкирам и разбогатевшим коммерсантам, составляющим опору режима. Вскоре после этого, в 1840 году, во Францию был перевезен с далекой Св. Елены прах императора, и траурный кортеж продефилировал по улицам Парижа под грохот пушеч­ ных салютов и шелест развернутых знамен, возвещавших о былой славе и призывавших давно ушедшие исторические призраки. Проект Шальгрена предполагал установку по обеим сторонам арки, перед каждым из ее пилонов, больших скульптурных групп, посвящен­ ных различным событиям наполеоновской эпопеи. Эти группы, как и вся арка в целом, должны были напоминать о победах французских ар­ мий. Но темы четырех скульптурных композиций окончательно опреде­ лились гораздо позднее — тогда, когда осуществлялось строительство арки и когда Шальгрена давно уже не было в живых. Теперь для скуль­ птур были заданы более широкие и более общие темы. Победы Напо­ леона, все эти Аустерлицы, Ваграмы, Риволи, уже казались сквозь дымку десятилетий слишком частными случаями: монумент, начатый Наполеоном, должен был прославлять уже не только его время, но и всю послереволюционную Францию, прославлять так, чтобы яркие лучи ге­ роической эпохи каким-то образом задели и озарили негероические вре­ мена Июльской монархии. Только одна из четырех скульптурных групп