Образы архитектуры и образы скульптуры

«МАРСЕЛЬЕЗА» РЮДА

В Париже, в центре круглой площади, от которой звездообразно расхо­ дятся восемь улиц и которая носит название площади Звезды, высится триумфальная арка, воздвигнутая во славу наполеоновской армии. Она видна издалека с разных сторон. Арка Триумфа на площади Звезды была задумана Наполеоном и начала строиться по его приказу в i8o6 году, в пору наивысшей военной мощи империи. Будучи подобием три­ умфальных памятников Древнего Рима, парижская арка должна была превосходить своими размерами все известные сооружения этого рода. Архитектор Шальгрен, один из наиболее способных мастеров «стиля им­ перии», представил проект, которому было отдано предпочтение перед другими предложениями — довольно банальными вариациями на тему римской арки Тита. Впрочем, и сам Шальгрен в другом своем проекте не пошел дальше той же стилизации, предложив, как и архитектор Раймон, арку, расчлененную коринфскими колоннами, со статуями наполеоновс­ ких гренадеров, установленными на высоких пьедесталах аттика. Приня­ тый к исполнению проект Шальгрена также нельзя было назвать вполне оригинальным: тот же мотив триумфальных однопролетных ворот фигу­ рировал в проектах архитекторов Гюйо, Блуэ, во втором проекте назван­ ного Раймона, в коллективном проекте Жизора, Фонтена, Дебре и Ла- барра. Из их числа проекты Гюйо и Раймона были особенно близки принятому к осуществлению проекту Шальгрена, отличаясь от послед­ него лишь размерами и незначительными деталями. Одно из преимуществ проекта Шальгрена — Раймона — Гюйо перед проектами с колоннами заключалось в гораздо более широком включе­ нии скульптурных элементов в композицию триумфального памят­ ника. Арка Шальгрена формально и исторически может быть названа ти­ пичным произведением периода империи, образцом стиля ампир. В этот период французская архитектура, особенно при сооружении триумфаль-

359