Образы архитектуры и образы скульптуры

356

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

камня, его рваной, грубой поверхности и гладкой белизны полирован­ ного мрамора, из которого изваяны статуи. Вряд ли на что-нибудь боль­ шее, чем на пластический и колористический эффект этого порядка, рассчитывал сам скульптор. Насколько более глубокое и многостороннее значение получил тот же мотив каменной глыбы в памятнике Петру! Скульптор не ограни­ чился здесь простой заменой обычного, геометрически правильного по­ стамента гранитной скалой. Благодаря приданной постаменту сложной асимметричной форме зритель видит не только всадника на вершине скалы, но и движение всадника к этой вершине. Постамент показывает не одно лишь свершившееся действие, но и то, как это действие произошло, как добрался всадник до отвесно обрывающейся площадки и как он остановил своего коня на самом ее краю. Гранитная глыба по-разному обработана с переднего и с заднего фасадов памятника. Сзади перед нами путь к вершине скалы, пологий подъем со слегка намеченными тремя ступенями. Подъем переходит в плоскую площадку, на которой всадник осадил коня. Затем следует отвесный срез камня. Этот срез об­ разует со стороны переднего фасада вертикальную плоскость выступа, нависающего над вторым, нижним выступом. Очертания двух выступов, напоминающие всплеск завихренной волны, придают постаменту своео­ бразную динамичность. Эти очертания отдаленно вторят силуэту коня с его выдвинутой вперед головой и поднятыми передними ногами. Необычайная форма постамента усиливает движение, заложенное в композиции самой статуи. Статичная масса огромной каменной глыбы и таящаяся в ней напряженная динамическая мощь многократно повы­ шают впечатление волевой силы, носителем которой является могучий человек, одолевший эту каменную кручу и возвышающийся над ней. Ал­ легорическое значение постамента неразрывно связывалось с его пла­ стическим и композиционным участием в движении всадника, с идей­ ной сущностью скульптурного целого. Именно это сочетание придало постаменту настолько важную, актив­ ную роль в сложении художественного образа, что постамент в памят­ нике Петру Первому сделался частью изваяния, неотделимой от изобра­ жения самого героя. Какая сила в нем сокрыта! Памятник Петру Первому, торжественно открытый q августа 1782 го­ да и ставший с этой поры частью Петербурга, не только занял выдаю­ щееся место в архитектурном ансамбле города, но и вошел в число ве­ ликих произведений мирового искусства. Когда при громе оркестров и пальбе пушек, при стечении народа и воинских частей была произведена церемония торжественного открытия