Образы архитектуры и образы скульптуры

«МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

351

Но эти выводы прилагаются им и к решению данного частного во­ проса — о приемах скульптурного изображения коня. Художник должен и здесь руководствоваться не условно-каноническими образцами, а единственным подлинным носителем прекрасного, «единственным во­ жатым искусства» — природой. К познанию «природной красоты» того же коня и должен стремиться скульптор. Приводимые Фальконе (и про­ тивопоставляемые «Марку Аврелию») нормы, размеры, пропорциональ­ ные отношения, правила походки лошади почерпнуты им из наблюде­ ний над натурой, над прекрасными образцами прекрасного существа. Именно этим живым опытом-наблюдением руководствовался Фаль­ коне и в работе над конной статуей Петра. Конь «Медного всадника» глубоко отличен от коня римского императора — и это не только отли­ чия «породы», анатомических особенностей. Бронзовый конь Петра как бы выхвачен из самой жизни, его внешние пластические признаки— ре­ зультат тщательных наблюдений над живой лошадью, ее повадками, движениями, анатомией и пластикой ее тела. Чем более глубокий «эмблематический» смысл вкладывается в фи­ гуру всадника на вздыбленном коне на вершине скалы, тем более «естественным», реалистичным стремился сделать скульптор самое из­ ваяние, в частности изображение коня. Фальконе особо отмечает свое намерение «представить сюжет как можно более естественным». «Ка­ ждый видит, — пишет он уже после окончания работы над статуей, — что конь остановлен рукою всадника на последнем шаге, что он выражает момент неподвижности, необходимый для остановки в галопе... Можно заметить также легкое движение подъема лошади, удерживаемой в га­ лопе... Тот, кто видел статую, знает, что то же самое выражают ее круп, подколенники и задние ноги...». В памятнике Петру Фальконе дал глубоко реалистическое скульптур­ ное изображение лошади, поднятой на дыбы. Скульптор порывает при этом не только с упомянутым римским прототипом, но и со всеми по­ зднейшими образцами. Конь, на котором восседает венецианский Кол- леони, изваянный Верроккьо, и коротконогий, с маленькой головой, подвижный конь падуанского Гаттамелаты, созданный Донателло, не обладают тем значением в монументальном образе целого, каким наде­ лен конь Петра. Кони венецианского и падуанского кондотьеров, равно как и капитолийский конь Марка Аврелия, пассивно покорны оседлав­ шему их человеку. Их назначение в композиции монумента — «поднять», в буквальном смысле слова, фигуру героя, придать ему царственное или рыцарское величие, искони ассоциирующееся с образом восседающего на коне воина. Богатые пластические возможности, какие дает скуль­ птору корпус породистой лошади, были использованы в названных и других конных монументах прежде всего для усиления внешней предста­ вительности прославляемого героя.