Образы архитектуры и образы скульптуры

«МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

325

Но как ни старались отдельные сановники екатерининского двора и чиновники строительных канцелярий мешать осуществлению гениаль­ ного замысла, этот замысел был исполнен с размахом и смелостью, ка­ кие возможны были тогда только в России. Ни одна из столиц европейс­ кого абсолютизма не могла бы пойти на т^кое беспримерное в условиях техники XVIII века предприятие, как добыча и перевозка гранитного мо­ нолита—скалы, «гром-камня» — весом около юо тысяч пудов из Лахты в Петербург. Известно, что эта операция оценивалась современниками как первостепенное техническое достижение, как чудо труда и умения, о чем свидетельствует специально вычеканенная по этому поводу медаль с лаконичной и гордой надписью: «Дерзновению подобно». Поистине скульптор мог считать, что все интриги, все затруднения, встававшие пе­ ред ним в течение двенадцати лет, искупаются теми исполинскими уси­ лиями, которые были затрачены для осуществления его художественной идеи. Но не только техника и труд были в неограниченных масштабах пре­ доставлены для сооружения монумента. Фальконе нашел в Петербурге талантливых сотрудников и помощников. Молодой Федор Гордеев, впос­ ледствии виднейший скульптор, был деятельным участником работы, а после отъезда Фальконе на родину довел до конца отделку и установку монумента, открытого в 1782 году, когда Фальконе давно уже не было в Петербурге. Широко известна история отливки конного изваяния, осу­ ществленная под руководством самого скульптора русскими литейщи­ ками. Известен и тот эпизод во время отливки, когда вся работа была спасена самоотверженными действиями литейщика Хайлова, с опасно­ стью для жизни приостановившего поток расплавленного металла. Созданный при живом, активном сотрудничестве русских мастеров, памятник Петру Первому, замечательное произведение французского ва­ ятеля, стал национальным делом русской культуры, получившим после своего завершения всенародное признание. ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ ЗАМЫСЛА В композиции, созданной Фальконе, Петр представлен верхом на взды­ бленном коне — на полном скаку поднявшемся по крутой скале и оста­ новившемся на ее вершине, у края обрыва. Мы коснулись выше смыслового содержания этого образа в понима­ нии самого скульптора. Но между художественным замыслом и его воп­ лощением лежит обычно большая творческая дистанция. Одолевая ее, художник находит иногда новые, первоначально «не предусмотренные» средства выражения, сталкивается с непредвиденными трудностями, ви­ доизменяет и, если он большой художник, обогащает замысел новыми открытиями и «углами зрения».