Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

326

Задуманный Фальконе образ прошел через сложный процесс творче­ ского осмысливания и пластической разработки, прежде чем он стал всем известным петербургским «Медным всадником». Впечатляющая сила этого образа, как в этом убеждает более подроб­ ное рассмотрение, обусловлена прежде всего тем, что он построен на вза­ имно противоположных началах, «соткан» из внутренних противопоста­ влений, находящих свое гармоническое разрешение. Диалектика образа раскрывается в нем самом, а не в сопутствующих ему аксессуарах или литературных и иных добавлениях и разъяснениях. Композиция мону­ мента основана на столкновении противоборствующих начал. Эти вну­ тренние противоречия художественного образа не зашифрованы в нем намеками или символами, не закутаны в туман аллегории, а даны от­ крыто — открыто показаны в самой пластике монументального изобра­ жения. Понять композицию и образ Фальконетова изваяния — значит пре­ жде всего, понять смысл этих внутренних противопоставлений. К ним относится прежде всего противоположность движения и покоя. Оба эти начала совмещены в образе всадника, стремительно поднявше­ гося на крутизну скалы и остановившего коня на полном скаку. Конь, поднятый на дыбы, еще весь в движении, порыв охватывает его члены, неостывший жар исходит из всего его существа. Фигура коня наполнена динамикой. Но изображение всадника, его посадка, поза, жест, поворот головы олицетворяют величественный покой—уверенную силу власти­ теля, укрощающего и бег коня, и сопротивление стихии. Всадник на ска­ чущем коне повелительным жестом дарует покой стране. Пластическое единство движения и покоя лежит в основе скульптурной композиции. Это сочетание-противопоставление раскрывается также и в другом плане. Конь, поднявшийся на дыбы перед обрывом, показан в положе­ нии, которое может длиться всего мгновение. Мгновенность позы— ха­ рактерная особенность избранной скульптором ситуации. Но, превра­ щенная в монументальный образ, эта мгновенность воспринимается также и в прямо противоположном смысле: конь и всадник как бы за­ стыли навеки в этой мгновенной позиции, бронза гигантской статуи го­ ворит зрителю о несокрушимо вечной жизни всадника. Быстро перехо­ дящему движению коня, поднятого на дыбы, сообщен характер ничем не колеблемой устойчивости, постоянства, прочности. Мгновенность здесь сочетается с вечностью —противоположность этих начал восприни­ мается как пластическое единство, воплощенное всем строем художест­ венного образа. Если в композиции монумента сочетаются движение и покой, мгно­ венность и постоянство, то с не меньшей силой соединились в нем, подо­ бно положительному и отрицательному зарядам, образ ничем не ограни­ ченной стихийной свободы и мощной, все подчиняющей себе воли. Всадник