Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

310

пенями полировки мрамора, сопоставляя шероховатую, гладкую и поли­ рованную до блеска поверхности камня. Он применял глубокие высвер­ ливания, заставлял мрамор быть то тусклым, то светящимся. Он наносил на его поверхность сложнейшие узоры, добивался множества различий и оттенков в его фактуре. Зритель видел контраст нежной кожи Дафны и грубой коры дерева, в которое она превращается, на­ учился различать в парадном одеянии Людовика XIV все разнообразие материалов—металла лат, кружевного жабо, локонов парика, шерохова­ тости плаща, — и все это при помощи одной только обработки поверхно­ сти камня. Белый мрамор (а Бернини употреблял цветные мраморы только для обрамлений и постаментов) как будто приобретал самые раз­ личные цвета и оттенки, передавая то пурпур мантии, то серый холст мо­ нашеского одеяния, то сверкание драгоценных камней. Бернини умел извлекать совершенно новые пластические возможно­ сти из рельефа—от глубокой тени до почти просвечивающей, почти прозрачной глади. С этой беспримерной технологической вооруженностью в работе Бернини сочеталась столь же исключительная по своей детализации раз­ работка каждой темы в мастерской скульптора. Он создавал множество эскизов и моделей— «боцетто», множество предварительных вариантов в рисунке и пластике; достаточно сказать, что для фигуры Лонгина в со­ боре св. Петра было выполнено двадцать два «боцетто», а в графическом наследии Бернини значительнейшее место занимают наброски к скуль­ птурным композициям и отдельным фигурам. Творчество Бернини-скулыггора знаменовало не только расширение образных и пластических границ ваяния, но и новую вершину ма­ стерства, новую ступень в художественном познании человека и мира.