Образы архитектуры и образы скульптуры

БЕРНИНИ-СКУЛЬПТОР

309

Этим гениальным наброскам совершенно чужда сатирическая напра­ вленность, то есть именно то, что составляет основу карикатуры в совре­ менном смысле этого слова: они не высмеивают какого-то определен­ ного человека путем подчеркнутой демонстрации смешных или отрицательных черт его облика, не изобличают его языком сатиры. При­ мерно то же следует сказать и о карикатурах Аннибале Карраччи. Кари­ катуры Бернини — сатирические портреты, построенные на сознатель­ ном преувеличении или деформации человеческого облика и имеющие прямой целью осмеяние совершенно определенного персонажа, кон­ кретной личности. Именно в этом смысле Бернини должен считаться отцом карикатуры как особого жанра изобразительного искусства. О том, что его первые опыты в этом жанре были величайшей новинкой для современников, свидетельствует Шантелу, рассказывающий, как Бернини, будучи в Па­ риже, предложил набросать карикатуру на одного из придворных и как это вызвало общее недоумение, ибо «никто не слыш'ал, что это такое». Манера Бернини-карикатуриста очень своеобразна. Он сводит изоб­ разительные средства к минимуму. Острый, лаконичный штрих очерчи­ вает лицо или фигуру, задерживаясь только там, где надо выделить на­ иболее уязвимое. Так, одной беспощадной контурной линией «снима­ ется» весь светский и духовный лоск с облика кардинала Боргезе, и зритель видит перед собой только разжиревшего старого прелата. Кари­ катура не щадит самого папу — та же неумолимая контурная линия по­ казывает наместника святого Петра в постели, в виде общипанной птицы с папской тиарой на голове. Рисунки Бернини-карикатуриста — не «шалости» знаменитого ма­ стера, а продолжение искусства Бернини-портретиста. В этих рисун­ ках — замечательных памятниках эпохи — по-своему говорит о себе кри­ тическая мысль человека нового времени, умеющего пренебрегать любыми канонами, любой догмой, переоценивающего любой авторитет, утверждающего безграничную свободу творческого сознания худож­ ника. Новые задачи, которые ставил перед собой Бернини как в монумен­ тальных композициях, так и в «станковой» скульптуре, требовали новой техники мастерства. Только овладев новыми средствами воздействия на материал, на белый мрамор Каррары, на порфир и травертин, можно было добиться тех невиданных еще пластических эффектов, которые ор­ ганически вытекали из вставших перед скульптором новых задач. Совре­ менники отмечали поразительное мастерство Бернини в изображении в одном и том же белом мраморе самых различных по фактуре, пластике и цвету материалов: бархата, мехов, металла, а также всех оттенков че­ ловеческой кожи, нежной и грубой, всего разнообразия драпировок, складок, изгибов ткани. Бернини широко пользовался различными сте-