Образы архитектуры и образы скульптуры

308

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

ренные уши, безволие, соединенное с лукавством, — все это подлинные черты, знакомые по портрету Иннокентия другого великого мастера — Веласкеса, писанному в Риме почти в то же время, когда создавался бер- ниниевский бюст; Шипионе Боргезе, кардинал-непот, племянник и фа­ ворит папы, с надменным и самоуверенным лицом светского льва; Людовик XIV, изображенный со всеми атрибутами парадного королевс­ кого портрета, не скрывшего, однако, ни его блуждающего поверх лю­ дей взгляда, ни характерного «бурбонского» носа, ни чувственных губ; Констанция Буонарелли, возлюбленная Бернини, с нежным трепетным лицом, со слегка открытым, как будто говорящим ртом, с вопроша­ ющими и вместе с тем приказывающими глазами, портрет, в который скульптор вложил подлинное волнение души, — эти и другие портретные бюсты мастера носят характер глубоко интимного, в самом человечном смысле этого слова, проникновения в сложный и недоступный мир чело­ веческой души. Примечательна роль и трактовка деталей в скульптурном портрете. Бюст Павла V позволяет видеть узор расшитой тонким и сложным орна­ ментом мантии, оттеняющей замкнутую строгость лица; надетый глу­ боко на голову клобук, небрежно застегнутая сутана, мятый воротник в портрете Иннокентия X действуют как средства, дополнительно «снижа­ ющие» образ. В поразительном по силе чувства и совершенству выполне­ ния бюсте Констанции откинутый воротник простого платья, слегка об­ нажающий грудь, тончайшей деталью дополняет пластику прекрасного лица, страстно любимого художником, в то время как в портрете Людо­ вика XIV аксессуары парадного одеяния — широко взметнувшийся край мантии, образующий цоколь бюста, — обозначают дистанцию не только между изображением и зрителем, но и между моделью и самим худож­ ником. В мемориальном портрете врача Габриэле Фонсеки, выполненном в форме поясного горельефного изображения, заключенного в раму с фо­ ном из темно-красного с белыми прожилками мрамора, сделана по­ пытка «драматизации» портрета: корпус выступает из рамы, левая рука выразительным движением прижата к груди, смещая отороченный ме­ хом край широкого кафтана, правая сжимает четки; лицо старика пере­ дает глубокую душевную эмоцию. С мастерством Бернини-портретиста связана сравнительно мало из­ вестная область его творческого наследия. Бернини может считаться первым в истории искусства карикатуристом, зачинателем этого жанра художественной графики. В самом деле, известные карикатуры Лео­ нардо да Винчи представляют собой своеобразные художественные эксперименты, направленные к изучению и графическому осмыслива­ нию особенностей человеческого лица — его уродств и аномалий, опыты утрировки отдельных черт и физиономических деталей.