Образы архитектуры и образы скульптуры

БЕРНИНИ-СКУЛЬПТОР

307

кану его владык в эпоху, прославившуюся не только гонениями на сво­ бодную мысль, преследованием Галилеева учения, но и неслыханной продажностью власти. Быть может, не отдавая себе полностью в этом от­ чета, Бернини в своих портретах показывал прежде всего «главную страсть» своих героев. Он создал в этом смысле новый тип скульптур­ ного портрета. К своему портретному искусству он присоединил еще со­ вершенно новое орудие художественного «разоблачения» — искусство карикатуры, одним из основоположников которого он по праву должен считаться. Портретные бюсты, созданные Бернини, относятся к самым различ­ ным периодам его жизни. Круг его моделей очень обширен: здесь и сме­ нявшие друг друга папы, и герцог Ришелье, и Людовик XIV, и Констан­ ция Буонарелли— страстная любовь скульптора, и кардиналы, члены папских семейств, и некий знатный англичанин мистер Бекер, и уче­ ный—португальский врач Фонсека, и другие современники худож­ ника. Портретный стиль Бернини— столь же новаторское явление в ис­ кусстве XVII века, как и его двухфигурные группы, как «Экстаз св. Те­ резы» и фонтанные композиции. С небывалой силой в пластику парад­ ного скульптурного изображения вторглась в качестве главной темы трактовка человеческого характера, истолкование человека в его харак­ терном, спрятанном глубоко внутри, сокровенном. Бернини сумел, как никто до него, не исключая и величайших скульпторов античности, по­ нять и увидеть человеческое лицо как неделимое пластическое целое, находящееся в постоянном движении. В высшей степени интересно свидетельство Доменико Бернини, сына и биографа мастера, о том, как его отец, готовясь начать работу над пор­ третным бюстом, делал карандашные зарисовки модели обязательно в ее движении. Перед тем как выполнить бюст Шипионе Боргезе, Бернини зарисовывал кардинала во время его бесед с третьими лицами. Шантелу рассказывает, как Бернини таким же образом зарисовывал короля Лю­ довика, присутствуя на заседании кабинета министров. Эти зарисовки, отмечает Бернини-сын, отнюдь не были «проектами» или эскизами бу­ дущего скульптурного портрета, они служили иной, вполне определен­ ной цели: выяснению «главного», «сути» в облике портретируемого. Портретная галерея, созданная Бернини, — поразительная по остроте и правдивости повесть о людях его времени. Перед нами проходят боль­ шие и малые действующие лица исторической сцены: папа Павел V, из­ ваянный еще совсем молодым Бернини, — с подозрительным, недовер­ чивым взглядом, жестокий и тщеславный; другой папа, Урбан VIII, покровитель и заказчик художника, самодовольный и властный; Инно­ кентий X, хитрый и жадный торгаш в мантии первосвященника, изобра­ женный с беспощадной остротой: опущенные вниз глаза, слегка оттопы-