Образы архитектуры и образы скульптуры

«МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

Памятник Петру Первому на площади Декабристов в Ленинграде зани­ мает совершенно особое место в истории монументальной скульптуры. Вряд ли можно назвать другой монумент, который был бы так прочно и неотделимо связан с городом, связан и как часть его исторически сло­ жившегося архитектурного облика, и как художественный образ-сим­ вол. С другой стороны, трудно найти среди скульптурных памятников во всем мире произведение, обладающее такой же или примерно такой си­ лой воздействия на последующие поколения. Ни одной статуе не посвя­ щалось столько поэтических описаний и истолкований, ни одна работа художника или ваятеля не вызывала столько отзвуков в образах других искусств, как это произошло с петербургским монументом. Изваянный из бронзы, Петр оказался героем множества литературных произведе­ ний—от гениальной «петербургской повести» Пушкина до поэзии на­ ших дней. Это вхождение скульптурного образа в поэтическое творчество было настолько органичным, что породило ответный поток: монумент Петру в свою очередь получил многое от русской поэзии. Даже своим необыч­ ным именем, вытеснившим все другие официальные и неофициальные названия, «Медный всадник» обязан гению русской поэзии. Но не только это поразительное по силе и простоте пушкинское обозначение навсегда закрепилось за памятником на площади Декабристов: худо­ жественный смысл монумента, его образное содержание неотделимы от того философского и поэтического их истолкования, какое дано в пуш­ кинской повести. Историк искусства обязан считаться с этим удивитель­ ным явлением: обогащением одного художественного произведения дру­ гим, созданным в совсем другую эпоху и в совершенно иной области творчества. Хотим мы этого или не хотим, мы воспринимаем, анализи­ руем, оцениваем и объясняем смысл и форму памятника Петру Первому в значительной мере сквозь поэтическую и философскую призму образа, созданного Пушкиным.

311