Образы архитектуры и образы скульптуры

БЕРНИНИ-СКУЛЬПТОР

305

Один из важных путей усиления образного воздействия искусства Бернини видел в сочетании средств скульптуры со средствами архитек­ туры. Совмещая в себе мастера этих обоих искусств, он мыслил катего­ риями их «синтеза». Пластичность его архитектурных построений совпа­ дает с «архитектурным» началом в его монументальных скульптурных композициях. Он шел еще дальше, нередко стирая грань между архитек­ турной и скульптурной формой, придавая архитектурным ордерным де­ талям характер обрамлений, подножий, фонов к скульптурным группам, фигурам, рельефам. И здесь дело не обходилось без преувеличений и чрезмерностей. Но в лучших произведениях Бернини достигнут замеча­ тельный «унисон» скульптурных и архитектурных форм. Фонтан — своеобразный и давний жанр монументально-декоратив­ ной скульптуры— привлек внимание Бернини и в силу местной, чисто римской традиции, отводившей источникам воды такое большое место в жизни города, и по более глубоким творческим мотивам. В этом жанре связь скульптурных начал с архитектурными особенно тесна. К синтезу этих двух начал присоединяется третье: живая природа, непосредст­ венно участвующая в художественной композиции фонтана в виде пото­ ков, струй, брызг, взлетов и падений воды. Бернини работал над фонтанами как над серьезной и глубокой худо­ жественной темой. Его рисунки и наброски показывают, какое творче­ ское влечение он к этой теме испытывал. Два фонтана на площади На- вона — большой фонтан, «Четырех рек», и малый, так называемый «Иль Моро», фонтан «Тритон» на площади Барберини и, наконец, «Треви», крупнейший из римских фонтанов, выполненный много лет спустя по­ сле смерти Бернини на основе его проектов, — таковы главные работы скульптора в этом жанре. Фонтан «Четырех рек» на удлиненной прямоугольной площади пред­ ставляет собой композицию из обелиска (подлинного египетского па­ мятника, доставленного в Рим еще в античные времена), водруженного на грот, по четырем сторонам которого размещены мужские фигуры, олицетворяющие четыре великие реки земного шара: Нил, Ганг, Дунай и Ла-Плату. Подножием этого архитектурно-скульптурного построения служат глыбы камня, набросанные в виде диких скал, фрагментов нетро­ нутой природы. Отточенная узкая призма обелиска высится своими пре­ дельно четкими очертаниями над хаотической массой грота и камней, из которых бьют в разные стороны стремительные токи воды. Четыре аллегорические фигуры восседают или полулежат в живых, очень вырази­ тельных позах, упираясь руками в скалу или как будто ворочая камен­ ные глыбы. Фонтан на площади Навона — нечто гораздо более значительное, чем декоративная композиция. Человек и природа живут в этой композиции одной жизнью. Вольная стихия воды, дикая стихия скал становятся ча-