Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

304

время научное познание мира одерживало все новые победы — в астро­ номических вычислениях и гипотезах Кеплера, в «Рассуждении о ме­ тоде» Декарта, в новых географических и физических открытиях. Выполняя официальные заказы папской курии и римской аристокра­ тии, Бернини был одновременно самьщ смелым и неутомимым искате­ лем нового. Цели, которые ставила перед собой воинствующая контрре­ формация, требовали, как мы видели, новых приемов и средств воздействия в искусстве, но — такова диалектика художественного твор­ чества—искания этих новых средств в практике великого художника объективно вели к совсем иным путям, иным целям. Здесь мы сталкива­ емся с основным противоречием искусства Бернини. Там, где он подчи­ нял свои произведения возвеличению и пропаганде папской власти — са­ мой реакционной силы своего времени,— там его пластические ново­ введения сказывались в преувеличенной патетике образов, в натурали­ стических эффектах, в нагромождении скульптурных и декоративных деталей. Но как только творческая мысль и резец мастера освобожда­ лись от прямого давления «заказа» и от идейного воздействия — эти же искания новых средств и приемов пластики приводили к иным худо­ жественным результатам: к расширению пластических возможностей познания и изображения жизни, ее движения, ее коллизий. За «скобками» феодально-теократических символов и аллегорий, так громко, преувеличенно громко говорящих о себе в скульптурах собора св. Петра, поверх этих преходящих символов возвышается то, что явля­ ется непреходящим в творчестве Бернини: настойчивые и дерзкие по­ пытки расширить границы древнего искусства ваяния, наделить это ис­ кусство способностью «рассказывать» о сложных событиях и эпизодах, передавать движение во всех его мыслимых формах и материальных вы­ ражениях, вплоть до «превращения» одного вида материи в другой: из­ ображать в скульптуре не только итог действия, но самое действие во всей его динамичности; умножить изобразительные возможности скуль­ птуры путем введения новых способов обработки ее традиционных мате­ риалов, прежде всего мрамора, и извлечения из этого материала всех его пластических свойств, в том числе и таких, какие раньше почти не ис­ пользовались. Легко видеть, какого безбоязненного разрыва с многими и многими канонами требовала самая постановка подобных задач. Бернини пошел на этот разрыв, не останавливаясь в своих экспериментах перед декора­ тивными чрезмерностями и подчас натуралистическими эффектами. Но в этих экспериментах, как и в многочисленных и счастливых пластиче­ ских находках, создавались новые, недоступные прошлому качества скульптуры, и с новой, неведомой ранее силой пластический образ пере­ давал зрителю самые сложные и тонкие движения души, стремительную динамику самой жизни.