Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ СКУЛЬПТУРЫ

290

полненного из искусственного мрамора полотнища-знамени, покрытого сложным резным узором и как бы колеблемого стремительным вихрем. Противоположный конец главного нефа замыкается «Кафедрой св. Пе­ тра» — сложнейшим многоярусным построением высотой в целых 30 ме­ тров, с шестиметровыми бронзовыми* статуями святых в нижней части сооружения, с барельефом, украшающим спинку золоченого трона, — в центре, с многочисленными фигурами стоящих, парящих и несущихся в разные стороны ангелов и путти, с декоративными клубящимися обла­ ками, пучками золотых лучей, картушами, волютами, эмблемами, орна­ ментальными узорами, сияющим голубем и еще множеством других ал­ легорических и декоративных атрибутов. По пути от начала главного нефа к «Табернаклю» и «Кафедре» рас­ положены многочисленные собственно скульптурные композиции Бер- нини — надгробия в капеллах и статуи в нишах. Громадное надгробие папы Урбана VIII — одного из усердных заказчиков Бернини — предста­ вляет собой классический образец мемориальной скульптуры барокко. Бернини создал здесь своего рода эталон церковного надгробного мону­ мента. Для надгробия одного из наиболее властных князей церкви моби­ лизованы не только самые разнообразные средства пластической выра­ зительности, но и сильно действующие средства театрально-декоратив­ ного характера. На цоколе из мрамора установлен мраморный же саркофаг, по углам цоколя размещены аллегорические фигуры — «Спра­ ведливость» и «Милосердие», изваянные в сильных движениях и патети­ ческих позах. На крышке саркофага, изогнутой в форме двух волют, вос­ седает крылатый скелет, чертящий надгробную надпись на доске из черного мрамора, а над всей группой на высоком, сильно профилирован­ ном постаменте высится гигантская фигура папы, сидящего на троне, в тиаре и торжественном одеянии верховного жреца, с широким благосло­ вляющим жестом правой руки. По той же примерно схеме построено и другое берниниевское над­ гробие — папы Александра VII. И здесь аллегорические фигуры, числом четыре, — у подножия монумента; саркофаг спрятан внутри сооружения; над низкой дверью, частью прикрывая ее,—масса цветного мрамора в виде тяжелой ткани, падающей в глубоких складках на портал склепа, и из этой массы, наполовину укутанный ею, виднеется скелет, держащий в протянутой руке песочные часы; папа, мраморная фигура которого вен­ чает весь монумент, изображен в молитвенном коленопреклонении, ли­ цом к зрителю. В обоих надгробиях применены многообразные декоративные эф­ фекты: белизна мрамора становится особенно интенсивной среди массы цветного камня. Неожиданное соседство «живых» изваяний со скеле­ том, бронза и позолота геральдических картушей, игра складок тяжелых папских мантий, узоры шитья, орнаменты регалий —все это призвано