Образы архитектуры и образы скульптуры

БЕРНИНИ-СКУЛЬПТОР

289

мира, показана в схватке с нежной, женственной Прозерпиной. Фигуры соединены в резко асимметричном сочетании и в столь же резком ма­ сштабном противопоставлении. Исход схватки очевиден: силы слишком неравны, но скульптурная группа изображает все же не победу Плутона, а момент борьбы и безнадежного сопротивления. К пластическому и ма­ сштабному контрастам присоединяется, усиливая их, контраст в обра­ ботке самого материала, в фактуре мрамора: шероховатая, грубая по­ верхность могучего корпуса Плутона сочетается с полировкой и нежнейшей фактурной обработкой тела Прозерпины. Как и в «Апол­ лоне и Дафне», программность является здесь основой композиции — чертой не менее существенной, чем трактовка движения и борьбы. Римский собор св. Петра может быть назван своеобразным музеем Бернини. В истории этого здания Бернини завершает длинный ряд зна­ менитых строителей, воздвигавших собор на протяжении столетия, — от Браманте и Сангалло до Микеланджело и, далее, Джакомо делла Порты и Карло Мадерны. Именно Бернини придал самому прославленному храму Рима его окончательный облик, введя в архитектуру собора такие дополнения и изменения, которые радикально преобразовали все, что было сделано его предшественниками. Еще находясь на значительном расстоянии от здания, попадаешь в орбиту архитектурных форм, созданных Бернини. Гигантская колоннада охватывает предсоборную площадь, как бы продолжая собор вне самого здания. Эта колоннада составляет сама по себе громадный архитектур­ ный организм, распространяя влияние собора далеко за пределы его стен. Бернини как бы встречает зрителя задолго до того, как он вошел в храм, ведет его по площади, охваченной мощным овалом колоннады, проводит через целый лес этих колонн, снова встречает, уже внутри со­ бора, где в вестибюле стоит берниниевская конная статуя Константина Великого, не отпускает от себя на всем протяжении огромного собор­ ного нефа и, наконец, подводит в самом конце этого нефа к «Таберна- клю» и «Кафедре св. Петра», самым сложным и самым эффектным ком­ позициям, какие когда-либо создавались в архитектуре интерьера. Центральное место внутри собора занимает выполненный Бернини та- бернакль — грандиозный балдахин, вздымающийся своими витыми ко­ лоннами почти на высоту пятиэтажного дома, под микеланджеловским куполом собора. Но, пожалуй, не менее громко, чем голос Бернини-архитектора, зву­ чит в соборе св. Петра голос Бернини-скульптора. Как уже сказано, в на­ чале главного нефа, в пределах паперти, поставлена конная статуя, изоб­ ражающая императора Константина с устремленной вверх, к небесному видению, головой, верхом на вздыбленном коне, на фоне огромного, вы-