Образы архитектуры и образы скульптуры

РОЖДЕНИЕ И ГИБЕЛЬ ХРУСТАЛЬНОГО ДВОРЦА

231

мышленного капитала. Надо представить себе сверхъестественную пе­ строту всего того, что было размещено в Хрустальном дворце. В экспона­ тах выставки отражалось столкновение двух начал: машинной инду­ стрии и ремесленной традиции, бурно развивавшегося фабричного производства и косного быта «доброй старой Англии», новой техники и старой, насквозь консервативной художественной школы. Этим столкно­ вением порождались самые удивительные контрасты и не менее стран­ ные симбиозы. В архитектуре, в художественной промышленности прео­ бладали разнохарактерные стилизациии и имитации под готику, под ранний Ренессанс, под античность. Все эти «исторические стили» сме­ шивались с модными колониальными мотивами. В бытовой эстетике, в костюме еще жили отдаленные воспоминания о XVIII веке, возрожда­ лись кринолины и фижмы. На рынок поступали в громадном количестве всевозможные предметы машинной выработки, вытеснявшие ручную ху­ дожественную вещь. Безвкусица целой эпохи — англичане называют ее «викторианской» — торжественно демонстрировалась под стеклянными сводами Кристал-паласа. Рёскин объяснял эту безвкусицу губительным нападением машинной техники на искусство ручного труда. Несовершенная, достаточно грубая машинная обработка ткани, дерева, различных предметов обихода как будто красноречиво иллюстрировала утверждение Рёскина о враждебно­ сти машины и фабрики красоте и искусству. Однако самая-то красота и самое искусство, показанные на Лондонс­ кой выставке, были достаточно сомнительного качества. В английской (да и в континентальной) архитектуре господствовал безудержный эклектизм. Неоготика, неоренессанс, неоэллинизм состязались между собой в академиях, на конкурсах, в строительстве городов. Английская культура жилого дома, интерьера, загородного коттеджа не убереглась от конкурирующих влияний «возрожденного средневековья», «новогре­ ческого стиля», палладианского чинквеченто. «В течение последних де­ сяти лет перед 1851 годом, — говорит историк Всемирной выставки Кри­ стофер Гобхауз, — в Лондоне можно было видеть Сент-Джордж-холл, выстроенный в «обновленном греческом стиле», Карлтон-клуб, Геологи­ ческий музей, Бриджуотер-хаус и Дорчестер-хаус — в итальянской ма­ нере; были сделаны также попытки выработать возрожденный египетс­ кий стиль». Но преобладающее влияние сохранилось за «возрождением готики». Соперничали между собой по крайней мере три признанные го­ тические манеры: «домашняя готика» коттеджей и вилл, ходовая «со­ борная» готика, на все лады применявшаяся архитекторами и подряд­ чиками при постройке церквей, и более изысканные готические стилизации, мастером которых был Пьюджин, вместе с Бэрри проекти­ ровавший новый Вестминстерский дворец и украсивший его многочис­ ленными готическими деталями.