Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

230

вянных стропил, огромный пустой дом, выросший своими обнажен­ ными, геометрически элементарными линиями и формами в какие-ни­ будь шесть месяцев, — каким злым кощунством над идеалами «бессмерт­ ной готики» казалась Рёскину эта новоявленная архитектура XIX столетия, детище строителя оранжерей, получившее крещение от изоб­ ретателя локомотива! Главное здание Всемирной выставки заняло в Гайд-парке—центре выставочной территории— громадную площадь, около 773 тысяч ква­ дратных футов. Длина основного нефа составляла 1851 фут, то есть бо­ лее полукилометра (563 м), ширина—408 футов (124 м). В разрезе зда­ ние представляло собой усеченную пирамиду с центральным продо­ льным нефом в 64 фута (19,5 м ) высотой и с поперечным нефом, возвышавшимся над всем зданием. Объем здания членился тремя усту­ пами, образовавшими боковые нефы меньшей высоты. Конструкция здания была основана на применении железных стол­ бов (общим числом 33°°)> железных рам со стеклянным заполнением и ферм, покоившихся на столбах. Важнейшей особенностью конструкции было применение исходного размера—модуля в 24 фута (7,3 м): именно этим расстоянием были разделены между собой несущие столбы. В основу всего строительного организма была положена стандартная клетка: стеклянная плита размером в 122 x 25 см. Три плиты этого раз­ мера заключались в одну железную раму, и из этих совершенно одинако­ вых рам и было составлено все заполнение. В то же время длина рамы соответствовала расстоянию между несущими столбами: исходный мо­ дуль был выдержан, таким образом, во всей композиции. В Кристал-паласе предвосхищался сразу целый ряд позднейших принципов и методов строительства: принцип металлического скелета, принцип стандартности основных элементов здания, принцип мон­ тажа этих стандартных частей. Именно к этим основным принципам обратилась через несколько десятилетий—уже в XX веке — строительная практика Европы и Америки. Гигантские стеклянные нефы Хрустального дворца явились для вы­ ставочных экспонатов поистине великолепным вместилищем, предельно светлым и предельно легким: как будто какая-то прозрачная оболочка покрыла громадное пространство, и больше чем на полкилометра в длину тянулась эта прозрачная галерея. «Если бы мы могли представить себе,—писал один из критиков-архитекторов о Кристал-паласе, — что воздух можно отливать, как жидкое тело, тогда нам показалось бы, что свободный воздух здесь затвердел, после чего форму, в которой он был отлит, убрали прочь...». Для того чтобы оценить впечатление, произведенное зданием Пэ- кстона, надо представить себе весь стиль Всемирной выставки 1851 года, этого первого международного смотра производственных успехов про-