Образы архитектуры и образы скульптуры

222 ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ язвительно-острыми лубками на темы вторжения и изгнания наполео­ новских армий в 1812 году. Умение рассказать сложный сюжет в форме многофигурной композиции — особенность дарования Теребенева и в рисунке, и в скульптуре. «Заведение флота в России» — не просто аллего­ рическая группа, в которой традиционные персонажи античного мифа действуют в качестве «псевдонимов» неких общих понятий и сентенций, предназначенных для поучения зрителя или для пропаганды того или иного положения. Аллегорические фигуры и атрибуты здесь предста­ влены вместе с фигурами и предметами иного порядка: изображением реальной исторической личности — Петра Великого, изображением столь же реальной обстановки — строящихся зданий петровского Петер­ бурга, корабельных верфей, морского берега, пристани. Скульптор стре­ мился вместить в свой рельеф необычайно широкое содержание. Об­ разы этого рельефа посвящены не только утверждению России на морских берегах и созданию российского флота, но и другим сторонам преобразовательной деятельности петровского времени и в конечном счете — прославлению успехов России в мирном труде и строитель­ стве. В центре барельефа — сцена вручения Нептунова трезубца Петру: им­ ператор, стоя на свайной пристани, принимает этот символ власти над морями из рук самого морского бога. Рядом с Петром, сопровождаемым Афиной Палладой, помещено другое главное действующее лицо баре­ льефа — сама Россия в образе могучей женщины в короне, восседающей под сенью лаврового дерева с рогом изобилия в одной руке и Геркулесо­ вой палицей —в другой; к ее ногам складывают свои дары Меркурий, бог торговли, и Вулкан, бог горного дела и металлургии, олицетворение промышленности. Эти центральные фигуры — Петр с Нептуном и Афиной и Россия с Меркурием и Вулканом — занимают меньше половины барельефа. Боль­ шая его часть заполнена фигурами безымянных полубожеств — трито­ нов и наяд, представленных здесь в виде «тружеников моря»: одни из них составляют свиту Нептуна или тащат на себе его водную колесницу, другие выполняют кораблестроительные работы, третьи со всем напря­ жением сил натягивают канаты. У всех этих морских существ с получе­ ловеческими-полурыбьими телами простые грубоватые лица, сильные мускулы. Здесь же представлены аллегорические фигуры, дополняющие сцену: река Нева в виде полулежащей девы, облокотившейся на опроки­ нутую урну, из которой бьет вода, крылатая «Слава», осеняющая кора­ бли молодого русского флота. Все наполнено действием и движением. Аллегория этого «заглав­ ного» барельефа выражена не в традиционной форме статичного просла­ вления определенного события и его героев, а в виде сцены-повествова­ ния, раскрывающегося в действиях множества персонажей, в соверша-