Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

221

весьма точно и обстоятельно разработанными «признаками» — чертами и атрибутами, отвечающими существу той или иной аллегории. Четыре «стихии» — Земля, Огонь, Вода и Воздух —несут знаки своей извечной власти. Четыре «ветра» — традиционные младенцы, надувшие щеки, чтобы дуть изо всех сил, четыре «времени года» — с плодами, орудиями земледелия, цветами и иными атрибутами и, наконец, добавленные к этим двенадцати общим аллегориям фигуры двух богинь — Изиды, как покровительницы кораблестроения, и Урании — богини астрономии, столь близкой мореходству, — составляют верхний скульптурный хор ад­ миралтейской башни. Еще в середине прошлого века верхние фигуры, первоначально высе­ ченные, как и другие статуи, из пудожского камня, были заменены по­ лыми цинковыми, туго набитыми щебнем. Эта замена благородного скульптурного материала «неблагородным», имитационным не оказала, впрочем, существенного влияния на пластические качества всех два­ дцати восьми фигур, воспринимаемых, как уже отмечалось, почти ис­ ключительно в их общих силуэтных очертаниях. Наряду со статуями, установленными на всех трех ярусах башни (в других частях здания статуи, как указано выше, не сохранились), вид­ нейшее место в скульптурном убранстве Адмиралтейства занимают большие многофигурные барельефы. Если в создании круглой скуль­ птуры ведущая роль принадлежит Феодосию Щедрину, то барельефы Адмиралтейства целиком созданы другим выдающимся скульптором — Иваном Теребеневым. Им выполнена для Адмиралтейства громадная по объему работа: четыре крупнейших треугольных барельефа во фронто­ нах портиков, удлиненный прямоугольный барельеф над въездной ар­ кой, рельефные «Славы» над той же аркой и еще две пары «Слав», не­ сколько меньшего размера, над арками павильонов. Наиболее значительная из этих работ, бесспорно, большой многофи­ гурный барельеф «Заведение флота в России» над въездной аркой башни, на аттике. В скульптурном цикле Адмиралтейства этот барельеф занимает в смысловом отношении главное место. Языком привычных мифологических образов в нем сжато изложено не только содержание всего грандиозного скульптурного цикла, но и сущность самого Адми­ ралтейства как целого, смысл его роли в русской истории и в жизни сто­ лицы. Барельеф над въездной аркой —это как бы заглавная строка ко всей монументальной эпопее Адмиралтейства, слагающейся из архитек­ турных и скульптурных образов, ко всему сложному и многосоставному повествованию, развертывающемуся перед зрителем на всем протяже­ нии длиннейших корпусов и во всю вышину башни, увенчанной золотой иглой. Теребенев вошел в историю русского искусства не только как скуль­ птор, но и как плодовитый рисовальщик-карикатурист, прославившийся