Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

218

мена Пилона, хранящейся в том же Луврском музее, — это так называ­ емое «Надгробие сердца Генриха III»: три грации стоят здесь тоже «в круг», но лицами к зрителю. Руки каждой из трех прекрасных женщин опущены вниз, слегка отставлены от корпуса, пальцы рук сплетены с ру­ ками соседней фигуры. Над головами граций возвышается большая урна — вместилище сердца короля: эта ноша не поддерживается руками женщин, а опирается на их головы. Длинные хитоны оставляют обна­ женными плечи, руки и грудь, а также ноги чуть выше колен. В спокойс­ твии позы, в холодном бесстрастии прекрасных голов не чувствуется ни­ какого внутреннего движения, никаких усилий—урна выглядит скорее как увенчание трех фигур, чем как несомая ими тяжесть. Сопоставление «нимф» Адмиралтейства с «Тремя грациями» фран­ цузского ваятеля позволяет особенно отчетливо обнаружить идейную и пластическую новизну образа, созданного Щедриным. В отличие от трех- фигурной композиции Жермена Пилона и ее античного прототипа пе­ тербургские «нимфы» образуют не круговую группу, равнозначную со всех сторон, а построение фронтального характера: они выступают со своей ношей на фоне стены, в направлении к зрителю и обращены в одну сторону. При этом группа обладает пространственными планами, глубиной— расстановка трех фигур основана на большем или меньшем отдалении от зрителя. Все три фигуры «идут» на зрителя, медленно шествуя со своей огромной ношей. Тяжесть этой ноши (в противопо­ ложность скульптуре Пилона, где урна является только увенчанием «Трех граций») отчетливо выражена в пластике всех трех фигур, более того — именно этот громадный тяжелый шар служит объединяющим на­ чалом всей группы. Композиция из трех женских фигур, несущих сферу, была задумана архитектором Захаровым и изображена им в проектном чертеже глав­ ного фасада Адмиралтейства. Следуя замыслу зодчего, скульптор Ще­ дрин создал свое замечательное произведение. При этом Захаров предло­ жил скульптору два возможных варианта избранной темы. В перво­ начальном проекте фигуры двух боковых нимф обращены внутрь образуемого круга—в сторону шара: движение выражено слабо, нимфы подняли над головами свою ношу и остановились в этой позиции. Во втором, окончательном, варианте характер трехфигурной группы не­ сколько изменился. Все три нимфы, несущие сферу, обращены здесь не внутрь, лицами к шару, а наружу, головами и спинами к поднятой на руки ноше. В то же время фигуры стали более статичными, движение исчезло вовсе. Сличение обоих проектов Захарова с композицией, выполненной Щедриным, показывает, что скульптор, воплощая идею архитектора, взял из обоих вариантов то, что представлялось ему пластически наибо­ лее жизненным. Головы нимф обращены у Щедрина не в сторону шара,