Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

217

ред башней, по обеим сторонам въездной арки. Каждая группа состоит из трех женских фигур, несущих громадный шар. Простой кубовидный постамент, доходящий до верха первого этажа, установлен на некотором расстоянии от стены здания, так что фигуры и шар воспринимаются как свободно стоящие изваяния. Среди скульпторов, работавших для Адмиралтейства, Феодосии Ще­ дрин был бесспорно самым значительным и оригинальным. До того как Захаров привлек его к выполнению наиболее ответственных частей гран­ диозного скульптурного цикла, Щедрин уже пользовался известностью в качестве автора «Венеры» и «Дианы», а также фигур «Невы», «Персея» и «сирен» для петергофского каскада и ряда других работ. «Морские нимфы, несущие небесную сферу» представляют собой и в самой своей сюжетной основе, и в композиционном отношении одно из наиболее оригинальных произведений всего адмиралтейского цикла. Мифологический канон здесь трактован с полной свободой и самосто­ ятельностью. Архитектор и вслед за ним скульптор произвели необыч­ ную трансформацию привычных прототипов. В античной скульптуре женские фигуры, несущие тяжесть, — кариатиды или коры — никогда не были связаны с изображением небесного свода —сферы или глобуса. Этот сюжет относится совсем к другому образу античного мифа, именно к атлантам, изображаемым в виде мощных бородатых атлетов, склонив­ ших голову и плечи под нечеловеческой тяжестью ноши. В «нимфах» Адмиралтейства соединены в одной композиции два совершенно различ­ ных классических образа: образ трех граций — воплощение женствен­ ного изящества и идеальной стройности тела и образ атлантов — вопло­ щение безграничной мускульной силы, способной вынести тяжесть всей вселенной. В скульптурной группе Захарова —Щедрина представлены три грации, выполняющие труд атлантов. Это соединение двух разноприродных античных мотивов имеет, од­ нако, определенные аналогии в истории скульптуры. В Лувре хранится античная мраморная группа, относящаяся, по-видимому, к IV веку до на­ шей эры, — три грации поддерживают на вытянутых кверху руках чашу фонтана. Все три обнаженные фигуры обращены к зрителю спинами, образуя замкнутый круг. Пластика тел отличается нежной моделиров­ кой, каждая из граций касается Земли только пальцами ног, что прида­ ет фигурам особую легкость. Эта композиция была хорошо знакома русским скульпторам конца XVIII века. Для павильона «Трех гра­ ций»—одной из парковых построек архитектора Камерона в Павло­ вске—была выполнена скульптором Трискорни группа из трех обна­ женных женских фигур, несущих вазу, в формах, очень близких луврской скульптуре. Тема трех граций, совместно поддерживающих ношу, получила иную трактовку в замечательной группе французского ваятеля XVI века Жер-