Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

216

бенности пластического стиля Адмиралтейства. Во всех фигурах и ре­ льефах нет ничего от «свободной» декоративной лепки, так щедро покрывающей стены зданий Растрелли и мастеров его круга. Эстетика Захарова и всей представляемой им архитектурной школы враждебна всяким попыткам слить, связать в один узел собственно архитектурные и собственно скульптурные мотивы. В Адмиралтействе в противополож­ ность текучему рельефу барокко утверждаются строгие границы между плоскостью стены и скульптурной формой. Пластический переход одного в другое неприемлем — скульптурные элементы призваны не «за­ слонять» гладкую стенную поверхность, а, напротив того, усиливать ее художественный эффект. Разъясняя и продолжая в изобразительной форме идею сооружения, скульптура здания в то же время усиливает звучание архитектурных мотивов, и прежде всего — протяженных глад­ ких стен. Мощная выразительность строгих фасадных плоскостей — одна из самых характерных особенностей созданной Захаровым компо­ зиции. И скульптура при всем ее необычайном изобилии и разнообразии не заглушает этого главного архитектурного мотива, а делает его более глубоким и полнозвучным. В свою очередь скульптурные изображения и детали, от самых крупных и уникальных до самых мелких и много­ кратно повторенных, «усилены» в своей пластической выразительности архитектурным фоном — гладью фасадной стены. Аналогичный принцип размещения скульптур и их соотношения с архитектурой выдержан и вне башни, в других частях здания. Баре­ льефы фронтонов, фигуры, стоящие по углам фронтонов перед порти­ ками, перед арками павильонов, а также многочисленные и разнохарак­ терные рельефные детали композиционно подчинены архитектурным формам и в то же время пластически автономны, строго отграничены от них. Большая часть барельефов заключена в строгие рамы, а те, которые таких рам не имеют, обладают настолько четкими линейными конту­ рами, что нигде не сливаются со стеной. То же следует сказать и о дру­ гих скульптурных деталях фасада. Так, лепные маски морских божеств над окнами первого и второго этажей оставляют нетронутой архитектур­ ную форму замковых камней, на которых эти маски укреплены. И даже те скульптурные детали, которые по своей природе являются составной частью того или иного архитектурного строения, как, например, лепные рельефы метопов и орнаментальные фризы, отличаются предельной гра­ фической строгостью рисунка, четкостью контурных границ. Сочетание пластической и архитектурной формы достигается и здесь четким про­ тивопоставлением рельефа и плоскости, скульптурной формы и ее архи­ тектурного фона. Как уже отмечалось, одним из самых значительных скульптурных образов Адмиралтейства являются две монументальные группы «Морс­ кие нимфы, несущие небесную сферу», симметрично установленные пе-