Образы архитектуры и образы скульптуры

АДМИРАЛТЕЙСТВО

215

ной колоннадой, и далее—через небольшой усеченный купол —к граненому остроконечному шпилю. Эта градация архитектурных форм—от тяжелого низа с его почти глухими гранями к легчайшему венчанию, как бы растворяющемуся в окружающем воздухе, — повто­ рена и в скульптурном убранстве башни. Внизу, у ее массивного основа­ ния, стоят две объемно наиболее значительные, «тяжелые» группы нимф— каждая группа состоит из трех фигур, несущих огромный шар. Выше, на кровле куба, по его четырем углам поставлены уже не группы фигур, а одиночные фигуры «воинов», но эти фигуры изображены сидя­ щими, то есть в статичных, объемно крупных, весомых позах; все же зрительно эти статуи значительно «легче» трехфигурных нижних групп. Еще выше, на колоннаде верхнего куба, установлены стройные тонкие мужские и женские фигуры «времен года», «ветров», «стихий» и другие, отвечающие легким, воздушным формам колоннады. Наконец, острие шпиля венчает тоже своеобразная «скульптура»— резной кораблик, про­ свечивающий своими ажурными очертаниями на фоне неба. Композиционная согласованность архитектурных и скульптурных ча­ стей башен не исчерпывается только указанной градацией объемов — от тяжелых, массивных к легким, воздушным. Эта согласованность про­ является и в самой пластической трактовке тех или иных скульптурных элементов. Так, двадцать восемь фигур, возвышающихся над колонна­ дой верхнего куба, свободно читаются в пространстве — они в наимень­ шей степени связаны с архитектурным фоном, с плоскостью стены: вер­ тикали статуй, завершающие собою вертикали колонн, составляют часть воздушного силуэта колоннады. Иным является пластическое значение четырех сидящих воинов: помещенные на кровле нижнего куба, на его углах, эти тяжелые статичные фигуры подчеркивают монолитную ста­ тичность куба, зрительно укрепляют его массив. Если верхние и угловые статуи непосредственно отвечают объемному строению башни, то барельефы и нижние фигуры-группы находятся в пластическом взаимодействии с плоскостью фасадной стены. Как уже отмечалось в литературе, здесь также соблюдена определенная градация рельефа — чем ниже расположены скульптуры, тем они более резко вы­ ступают из плоскости фасада: барельеф на аттике заглублен в стену и со­ ставляет с ней одну плоскость, расположенные ниже крылатые «Славы» образуют рельеф, установленные внизу трехфигурные группы уже вовсе отделены от стены, служащей для них только фоном. Здесь последова­ тельно осуществлен принцип взаимного усиления архитектурной и скульптурной формы: плоскость стены не остается нейтральной по отно­ шению к скульптуре, а скульптура во всех ее разновидностях не нару­ шает, а подчеркивает пластическую значимость стенной плоскости. Скульптурное убранство башни, строго соподчиненное ее архитектур­ ному построению, чрезвычайно отчетливо демонстрирует основные осо-