Образы архитектуры и образы скульптуры

ОБРАЗЫ АРХИТЕКТУРЫ

214

ской крепости. Но программный, смысловой характер скульптурного убранства сохраняется и здесь. В барельефах Летнего дворца и на воро­ тах крепости развиваются те же мотивы, иносказательно связанные с ак­ туальными темами и событиями современости, что и в скульптурном ан­ самбле Петергофа. В середине XVIII века роль скульптуры в убранстве зданий сущест­ венно изменилась. Переход от утилитарно-скупого стиля петровского времени к пластическому богатству дворцового и культового зодчества «русского барокко» повлек за собой необычайное расширение места де­ коративного рельефа в архитектурной композиции. В постройках Рас­ трелли именно скульптура сделалась главным средством обработки и убранства фасадов и интерьеров. Дворцы, особняки и храмы, построен­ ные Растрелли, а также Чевакинским, Евлашевым и другими зодчими этого времени, несут на себе обильный скульптурный убор. Лепные на­ личники с львиными и человеческими масками, головки амуров, анге­ лочков и путти, фигуры атлантов, согбенных под тяжестью колонн, ка­ риатиды, включенные в обрамление окна, медальоны с рельефным профилем—вся эта разнообразная пластика составляет органическую часть композиции фасадов Зимнего и Екатерининского дворцов, дома Строганова, Смольного собора, Андреевской церкви. Скульптура здесь в буквальном смысле слова неотделима от архитектуры— рельефные из­ ображения сливаются с архитектурными формами, то включаясь в ком­ позицию ордера (как атланты Екатерининского дворца), то составляя часть определенной архитектурной детали (как лепные кариатиды в на­ личниках окон дома Строганова и того же царскосельского дворца). Архитектура классицизма, покончив с этим пиршеством скульптур­ ной декорации, призвала скульптуру совсем для других дел. В скуль­ птуре начали видеть снова одно из важных средств выражения идейной сущности здания, воплощения нового художественного идеала, вопло­ щения образа героического человека, прославление гражданских добле­ стей и воинских подвигов. Замечательной чертой русского классицизма конца XVIII века яви­ лась разработка новых форм связи скульптуры с архитектурой. Включе­ ние скульптурных элементов в композицию Адмиралтейства предста­ вляет собой образец синтеза этих двух искусств в том понимании, какое было выдвинуто и усвоено русским классицизмом начала XIX века. Как уже отмечалось, особенно богата скульптурным убранством башня. Архитектурное построение башни основано на строго последователь­ ном переходе от массивного нижнего объема огромного куба, прорезан­ ного входной аркой, к более легкому верхнему кубу, обнесенному сквоз-