Новое измерение

Я столь подробно пишу, перечисляю наши совместные «подвиги» только для того, чтобы подтвердить основания говорить о творчестве «Четвертого измерения» изнутри этого процесса. По необходимости максимально коротко:

Самоорганизация мастерской В архитектурной среде не принято говорить об организационных проблемах применительно

к повседневной деятельности, организации проектного Дела и, тем более, его влияния на результаты творчества (В. Л. Глазычев в свое время написал книгу на эту тему, попытался защитить докторскую диссертацию, но остался не услышанным…). Коллеги, сросшиеся в единое целое «Четвертого измерения», предпочитают не обсуждать эти проблемы. Возможно и зря, поскольку их опыт сотворчества уникален. В течение многих лет я имею возможность наблюдать их ровное, внешне никак не меняющееся отношение друг к другу и устройство взаимоотношений в мастерской в целом, а также с «внешним миром». Если кому- то нужен образ «устойчивого развития», портрет «Четвертого измерения» вполне уместен. Именно на удивление успешная реализация принципов самоорганизации, восходящая к тектологическим закономерностям, сформулированным А. А. Богдановым уже более века назад, позволяет им «переформатировать» ставшее практически за это же время «расхожим» преставление о четвертом измерении как общности хронотопа: пространство‑время – в более приложимую для обретения нового в постоянном стремлении к совершенствованию в творчестве четверицу: «Тектология – Технология – Техника – Тектоника». Б. В. Вышеславцев, опять-таки столетие назад, в 1914 году вывел формулу: «Абсолютное есть единство четырех сторон». На мой взгляд, каждый из участников мастерской олицетворяет, берет на себя полноценную реализацию «одной из сторон» совместного творческого процесса, и это позволяет всякий раз по-новому «перестроиться», исходя из условий решения той или иной творческой задачи в постоянно пульсирующих «предлагаемых обстоятельствах». «Четвертое измерение» декларирует «новое измерение» не только для внешнего мира (учеников, коллег, заказчиков), но и сделало его «правилом» для своей повседневности. Думаю, что это намного сложнее.

Юрий Волчок Руководитель отдела НИИТИАГ Профессор Московского Архитектурного института Вместе… Мы знакомы уже без малого 20 лет. Сделали совместно несколько работ, самых различных по содержанию, но всегда научно-творческих, проектно-исследовательских – по подходу к ним. Большинство, не все, стали для нас этапными (для меня так точно). Стоит вспомнить предпроектную концепцию Северного входа на Всемирную выставку в Москве (несостоявшуюся ЭКСПО‑2010). За нее в 2003 году мы с «Четвертым измерением» получили приз «Золотое сечение» в номинации «Экспериментальный проект». В 2012‑м – другая предпроектная концепция: сценарий сохранения, а точнее, возрождения «Старого города» в Видном была отмечена в инновационном конкурсе в Московской области, кстати, в номинации научно-исследовательских работ, если я правильно помню ее название. В августе 2014 года нас пригласили участвовать в выставке на XXV Конгрессе Международного союза архитекторов UIA в Дублине (ЮАР) со специальным проектом «Консервация – первый этап реставрации Шуховской башни на улице Шаболовка в Москве». В результате представленный планшет стал предметом обсуждения на 26‑й Генеральной Ассамблее UIA, и по его итогам нам совместно с архитектурным бюро написал персональное письмо-обращение в то время президент UIA Альберт Дублер (Albert Dubler). Но не менее памятным, а возможно и самым дорогим для всех нас, остался конкурсный проект на концепцию сохранения жилого дома семьи К. С. Мельникова, хотя он и не отмечен.

Метод Пожалуй, предъявляя мое понимание того, как

конструируется метод работы мастерской, стоит вспомнить гравюру, на которой средневековый монах, любопытствуя,

10