О памятнике Ленину

97

ОБ УВЕКОВЕЧЕНИИ ЛЕНИНА.

•египтянину и те же нричнны вызывают восхищение ими у людей современной культуры. Близко подходить к такому памятнику не нужно, все достигается общим и первым воздействием художественного произведения на зрителя. Материальные средства: гранит, обра­ ботка резцом — и только. А вспомните памятник В. Эммануилу в Риме. Италия полтора десятилетия копила горы мрамора, свозила в Рим горы этого драгоценного материала и тонны бронзы и создала памятник предельного падения итальянского мону­ ментального искусства, в котором главная Фигура позолоченной бронзы тонет в трескучей онерпости сопровождающего ее окружения и Фона. Если не счи­ тать Петра Фальконета, редко случается, чтобы гению ставил памятник гений. Достаточно известно, что Петербург в момент его создания обогатился одним из лучших в мире монументов, но есть в нем относи­ т е л ь н а я подробность, •— это надпись, неотделимая от памятника, ее не могла бы заменить длинная ода, хотя бы и державинского стиля. Четыре слова этой надписи улавливаются при пер­ вом взгляде п усиливают впечатление. Также хорошо в смысле цельности впечатления было то, что, как первая мысль об увековечении Ленина, явилась идея создать — простой куб, с одним входом и надписью—Л е н и н . Теперешний временный мавзолей ничего к этому не прибавил, а может быть даже сделал обратно... Все это вспоминается, когда приходится думать о памятнике, пдее которого посвящен н а с то ящ и й сбор­ ник, и при обзоре того, что сделали наши художники ;на конкурсе памятника в Ленинграде. Как уже приходилось высказываться автору настоя­ щем! заметки, не мыслится возможность успеха при вполне реалистической трактовке этого памятника. О памятнике Левину. і