О памятнике Ленину

в этот период утрачено чувство архитектоники, без чего h а м я т п и к а к а к т а к о в о г о н е т и быть не может, — остается одна скульптура. Величайший скульптурный гений XIX и XX века Роден — почти бессилен в памятниках и гораздо более второстепенные мастера, но обладавшие ннстипктом архитектуры, достигли гораздо большего в монумен­ тальной скульптуре. Вспомните «Penseur», «Y. Hugo» Родена, «Бетхо­ вена» Клингера, «Бисмарка» Ледерера, —- сравнение в общем впечатлении не в пользу Родена. Еще одна сторона монументального искусства, являю­ щаяся продуктом времени, делает его слабым но впеча­ тлению: это стремление к чрезмерному, буквальному реализму, к передаче смысла увековечиваемого явления не художественными пластическими средствами, которые требуют лаконизма, а приемом мелочной описательной передачи идеи всякими аксессуарами, которые дробят художественное впечатление, лишая памятник единства. Современность отвыкла мыслить, жить образами ясными, простыми, которые всегда были языком художественного творчества, особенно пластики. Мы сами не просты, и памятники не просты, бессильны, надуманны, жалки. Порталы египетских храмов имеют так называемые пилоны из твердого камня—гранита, сиенита, поверх­ ность которых покрывалась колоссальными барельеф­ ными изображениями Фараона строителя и других действующих лип; истории. Изображения сопрово­ ждались иероглиФным текстом, но из содержания Этого текста создавалась грандиозность впечатления от этих пилонов памятников. Простота и мощность их очертаний, лаконические и выразительные линии рельефов— вот что делало памятники с первого взгляда понятными древнему